к чином діють, тобто здійснюють вчінкі, и знаходяться того в питань комерційної торгівлі взаємінах. Далі: «Письменник прагнем ... до того, щоб душевний стан героїв стало б зрозуміло з его (так у тексті - С.З.) Дій». Система персонажів «безперервно змінюється», при цьом дотрімується якась «ієрархія дійовіх осіб». Крім того, відбувається угруповання, яка «в межах системи персонажів щоразу відповідає співвідношенню питань комерційної торгівлі суспільних сил»; так здійснюється принцип «репрезентатівності» персонажів. Вище відзначені як Зовнішні Властивості системи персонажів - ее мінлівість, ієрархічність, так и засновані на взаємодії и протіставленності персонажів внутрішні ее РІСД - втілення «душевного стану героїв», відображення БОРОТЬБИ суспільних сил, тобто в кінцевому Рахунку - ідейного змісту твору.
Поняття системи персонажів вікорістовується багатьма досліднікамі и без спеціального визначення, хоча слід Зазначити, что мова идет в основному про систему образів (так у Цейтліна А.Г.), де під чином мається на увазі образ людини в художньому творі [28]. Е.Н.Міхайлова, говорячі про «композіції образів», встановлює в даного випадка Важлива композіційне співвідношення персонажів в результате їх протілежності и на основе місця в сюжетному Дії. [29] Система персонажів у шекспірівській літературі з ее спеціфічною угрупуванням становится предметом РОЗГЛЯДУ.
чи не вживаючи терміна «система персонажів», Ю.В. Манн пише про різного роду зв язках персонажів. Звертаючи Рамус на важлівість «мотиву залишенню, відходу» для всієї художньої тканини роману, особливо, если це стосується трагедій, досліднікі констатують «Особлива рід зв язків персонажів», Які вінікають в результате розвитку зазначену мотиву: «Між тім, оскількі мотив догляд реалізує НЕ только момент ідеологічного противостояние (сам по Собі очень Важлива), но тонкими гру сімпатій або антіпатій, блізькості або відчуження - словом, все різноманіття Людський отношений, - то ВІН, цею мотив, становится про єднуючім качан романного дійства »[29]. У работе Ю.В. Манна для нас Важлива, по-перше, віділення різніх зв язків между персонажами, по-друге, встановлення зв язку между «ідеологічнім Протистояння» и широким колом взаємін, Які складають подієво-психологічну основу системи персонажів. Зрозуміло, ми згадаєм лишь деякі роботи, де так чи інакше йдеться про систему персонажів, можна Було б, мабуть, навести й Інші цікаві спостереження и Висновки. Однак, ВРАХОВУЮЧИ все, что встановл вищє, мі Можемо Вже дати робоче визначення системи персонажів. Система персонажів - це одна з аспектів художньої форми літературного твору, художнє єдність, в якому персонажі про єднані взаємнімі сімпатіямі и антіпатіямі, збігом ідейніх устремлінь и антагонізмом, батьківщина зв язками, любовні и дружнімі Прихильним; смороду вступають у взаєміні и співвідносяться одна з одним, и ця їх співвіднесена в сюжеті служити одним з виразів - іноді найважлівішім - ідейного змісту твору, Пожалуйста втілене помощью сполучення груп и ОКРЕМЕ персонажів в Певнев відношенні до світу автора и про єктівної дійсності.
Віходячі з даного визначення, систему персонажів слід розглядаті прінаймні з двох точок зору:
) як систему взаємовідносін персонажів (боротьбу, Зіткнення ТОЩО) i співвідношення їх одне з одним: зіставлення и протиставлення як на грунті взаємін, так и поза ними;
) як конкретнішими втілення Принципів композіційного сполучення змістовніх елементів.
Система персонажів у Першому випадка осміслена як вирази тематики твору, тобто з точки зору его змісту. У цьом СЕНСІ система персонажів є відображенням Людський отношений у суспільстві. У іншому випадка система персонажів розглядається як момент композіції твору, віступаючі одночасно и Засоба характеристики дійовіх осіб. Система персонажів у даного випадка є Важлива рівнем в загально відношенні художнього твору до світу автора и до реальної дійсності.
Щодо ієрархії персонажів у творі А.Г. Цейтлін, Зазначає, что для О.М. Толстого, например, найважлівішім етапом Було «встановлення центральної фігурі и потім встановлення других персонажів, Які по нізхідній сходах вокруг цієї фігурі розташовуються» [28]. У работе Г.А. Шенгелі конкретизуються щаблі цієї «драбини» персонажів: «Головні персонажі, ті, чия частка прикрутив особливую Рамус письменника, назіваються героями. Інші персонажі поділяються на другорядні, підсобні и віпадкові або середовіщні ». «При цьом Можливі следующие ускладнення: другорядні персонажі могут, прівертаючі Рамус читача, залучаті в тій же годину его Співчуття або неспівчуття; в Першому випадка автор звічайна прагнем поставити Межі зацікавленості читача »[28].
загаль относительно класіфікації персонажів можна Говорити про відомого багатоголоссі дослідніцької літератури, вживанию термінів у більшості віпадкі...
