на посаді рисувальника.
. 2 Перший Римський період
Вивчаючи руїни Риму, він скоро подружився з архітекторами, пенсіонерами Французької академії, з їхнім керівником де Труа і цілим рядом стипендіатів, серед яких були знаменитості: Вьен, Верне, брати Шаль, ПТІТ, Пеже, Клеріссо, Пажу, Дуайен і багато інших, також і живописець Сюблейра був тоді в Римі. Ці художники, чиї працьовитість і ревні заняття вразили молодого Піранезі, прийняли його радісно в своє коло. Він перейняв у них широкий і чіткий малюнок і приголомшуюче вміння схопити і з почуттям передати те биття життя, без якого все навколо холодно і безплідно.
Піранезі напружено вивчає архітектуру, студіює твори теоретиків архітектури, займається обмірами фрагментів руїн і виробляє незліченні замальовки архітектурних пам'яток. До кінця трирічного перебування в Римі відносяться також його перші досліди в гравіруванні.
В одному з листів, що відноситься до того періоду, Піранезі повідомляє, що мецінат Джоббе надав йому приміщення для занять у своєму будинку, в чому полегшує його існування і всіляко сприяє його занять. Джоббе володів багатим і рідкісним зборами картин і малюнків, гравюр і книг. Піранезі отримує від нього різноманітні і численні настанови з питань мистецтва, разом зі своїм покровителем відвідує римські галереї, знайомиться з приватними колекціями. Завдяки йому Піранезі зав'язав дружні стосунки з двома знаменитими архітекторами: Ніколо Сальви (1701-1752), автором фонтану Треві, і Луїджі Ванвітеллі (1700-1773). Обидва цих майстра, яких по праву називають провісниками класицизму, зробили сильний вплив на Піранезі.
«Архітектура складається з ладу, розташування, еврітміі, пропорційності, благопристойності і розважливості», - говорить Вітрувій, давньоримський архітектор I століття до нашої ери, що заклав основи античної теорії архітектури. Піранезі сприйняв принцип Вітрувія міцність, користь краса, що виражається у всій композиції будівлі, а саме: в розташуванні його частин, що відповідає певним призначенням і художньому задуму, у характері будівлі, його членуваннях, співвідношеннях розмірів його частин, в їх пластичної розробці і, нарешті, в тих нечисленних декоративних деталях, які можна ввести в композицію будівлі, не послаблюючи виразності його основних форм. Він звернув увагу на вітрувское розуміння ладу («лад є належне співвідношення кожного з членів споруди пропорціям цілого для досягнення пропорційності») і еврітміі як досконалої системи пропорційних відносин частин і цілого («еврітмія полягає в гарної зовнішності і належному вигляді сполучуваності воєдино членів і досягається, коли висота членів споруди знаходиться у відповідності з їх шириною, ширина з довжиною, і коли все відповідає належній їм пропорційності »). Вітрувій вплинув на Піранезі також у трактуванні простору.
Уродженець Венеції, Піранезі добре вивчив творчість венеціанця А. Палладіо (1508-1580). Палладіо, подібно Піранезі, в молодості відправився в Рим вивчати руїни античних споруд. Він обміряє римські споруди, їх деталі, вивчає ордера і становить свої «ордера» на підставі власного розуміння конструкції та краси античних форм. Всі споруди, зведені Палладіо і його учнями або послідовниками, укладали в собі початок простоти. При порівнянні, наприклад, карнизів Палладіо і Сансовіно, членування Палладіо виглядають простіше, монументальніше, серйозніше. Те ж відноситься і до колонам: орнамент їх капітелей, силует баз (в профіль) набагато простіше, ніж в спорудах інших зодчих тієї ж епохи. Те ж відноситься до його планам.
Вплив Палладіо помітно в першій сюїті гравюр, названої художником: «Перша частина архітектурних і перспективних композицій, складених і гравірованих Джованні-Батіста Піранезі, венеціанським архітектором, присвячених синьйору Ніколо Джоббе, і надрукована в друкарні братів Пальяріні в Римі в 1743 г. », де в пошуках нових архітектурних форм та ансамблів Піранезі створював не існують реально, але завжди дотепно задумані архітектурні фантазії. Легко і вільно він з'єднує елементи різних знаменитих будівель, створюючи небувалу за грандіозністю архітектуру, гідну будівництво Стародавнього Риму. Як гравер Піранезі варто в цій сюїті ще спочатку свого розвитку.
Сюїта включає 12 таблиць і 4 сторінки передмови, в якому Піранезі визначає своє ставлення до пам'ятників стародавньої архітектурі, говорить про ту радість, яку випробував, осягаючи таємниці науки про перспективу і розвиваючи свій талант. Тут він говорить про повагу до творчості Палладіо, чий «дорівнює чистий, як і перспективний, стиль» його особливо «спокушав».
Починаючи з цієї сери Піранезі супроводжує майже кожен лист пояснювальним текстом, який свідчить про глибокому знанні ним історичного матеріалу. Так, до офорту «Античний Капітолій» він докладає ...
