III). Намоклий парасольку, плаття героя, альтанка - всі ці предмети матеріальної культури, і вони нарівні з дощем і блискавкою складають предметно-образотворчий світ художнього твору. Тут добре видно взаимопроницаемость компонентів: речі органічно сусідять в пейзажі з явищами природи (Себіна, 2000. с.228).
Пейзаж має різне художнє значення: він залежить від стилю автора, а також від того літературного напряму або течії, з яким він пов'язаний. Пейзаж неоднозначний в поезії і прозі. У першому випадку він виступає в якості самостійного елементу (сприйняття природи ліричним героєм), у другому - залежить від характеру оповіді і підпорядковується настрою дійових осіб. У представників різних художніх напрямків (сентименталізм, романтизм, реалізм) пейзаж має різне забарвлення. Сентименталісти малювали світлі, спокійні пейзажі, романтики - бурхливі, пристрасні, що відповідають характеру романтичного героя. У реалістичному творі пейзаж виступає як частина обстановки, їм оттеняется, або підкреслюється душевний стан героя, а також характер подій, що відбуваються. Класичним прикладом такого пейзажу є опис поїздки князя Андрія по дорозі в Відрадне з роману Л. Толстого «Війна і мир». У деяких випадках пейзаж може мати символічне значення («Утес» М. Лермонтова, «Пісня про Буревісника» М. Горького) (Гур'єва, 2000. С.213).
Варто відзначити, що пейзаж не є обов'язковим доданком художнього світу, що підкреслює умовність останнього. Однак у літературі більшу частину складають твори, де є пейзаж. І найважливішою його рисою є поліфункціональність. Пейзаж має свої функції, і в одному пейзажі їх може бути декілька (Див. Главу 1.3. Основні функції пейзажу).
1.2 Виникнення і розвиток пейзажу
Пейзажу в сучасному розумінні як об'єктивно реального зображення природи до XVIII ст. в літературі не було (Щемелева, 1987. С. 270).
Але варто відзначити, що у фольклорі і на ранніх етапах існування літератури переважали внепейзажние образи природи: її сили міфологізована, олицетворялись, персоніфікували і при цьому нерідко брали участь в житті людей. Яскравий приклад - «Слово о полку Ігоревім». Широко побутували порівняння людського світу з предметами і явищами природи: героя - з орлом, соколом, левом, війна - з хмарою; блиску зброї - з блискавкою і т.п., а також найменування в поєднанні з епітетами, як правило, постійними: «високі діброви», «чисте поле», «чудові звірі» (Хализев, 2002. с.241).
Разом з тим в античній літературі природа стала зображуватися в якості фону дії. У гомерівських поемах нерідко трапляються згадки про настала ночі («Тоді ж сутінки спустився на землю»), про сході сонця («Встала младая з перстами пурпурними Еос») тощо.
Велике значення набуває зображення природи як обстановки розгортається дії в романі Лонга «Дафніс і Хлоя», ідиліях Феокрита, так званих пасторалях нового часу (Поспєлов, 1998. С. 230).
Власне ж пейзажі до XVIII ст. в літературі рідкісні. Це були скоріше виключення, ніж «правило» відтворення природи. Наприклад, опис чудесного саду, який одночасно і зоопарк, - опис, предваряющее новели третього дня в «Декамероні» Дж. Боккаччо. Або «Сказання про Мамаєвому побоїще», де вперше в давньоруській літературі відображений споглядальний і одночасно глибоко зацікавлений погляд на природу (Хализев, 2002. С. 242).
Час народження пейзажу як суттєвої ланки словесно-художньої образності - XVIII ст. Так звана описова поезія (Дж. Томсон, А. Поуп) широко відтворила картини природи, яка в цю пору подавалася переважно елегійно - в тонах жалю про минуле.
Такий образ покинутого монастиря в поемі Ж. Делиля «Сади». Така знаменита «Елегія, написана на сільському цвинтарі» Т. Грея, яка вплинула на російську поезію завдяки знаменитому перекладу В.А. Жуковського (Сільське кладовище, 1802). Елегійні тони присутні і в пейзажах «Сповіді» Ж.Ж. Руссо і у Н.М. Карамзіна («Бідна Ліза») (Хализев, 2002. С. 242).
Письменники XVIII ст., малюючи природу, ще в чималій мірі залишалися підвладними стереотипам, кліше, загальним місцях, характерним для певного жанру, будь то подорож, елегія або описова поема. Характер пейзажу помітно змінився в перші десятиліття XIX ст., В Росії - починаючи з А.С. Пушкіна. Образи природи відтепер уже не підвладні визначеним установкам жанру і стилю, якимсь правилам: вони щоразу народжуються заново, постаючи несподіваними і сміливими.
Настала епоха індивідуально-авторського бачення та відтворення природи. У кожного великого письменника XIX-XX ст.- Особливий, специфічний природний світ, що подається переважно у формі пейзажів. У творах І.С. Тургенєва і Л.Н. Толстого, Ф.М. Достоєвського і Н.А. Некрасова, Ф.І. Тютчева і А.А. Фета, И.А. Буніна і А.А. Блока, М.М. При...
