швіна і Б.Л. Пастернака природа освоюється в її особистісної значущості для авторів та їх героїв.
Мова йде не про універсальну суті природи і її феноменів, а про її неповторно одиничних проявах: про те, що мабуть, чутне, ощущаемо саме тут і зараз, - про те в природі, що відгукується на дане душевний рух і стан людини або його породжує. При цьому природа часто постає неизбивно мінливою, нерівної самій собі, що перебуває в найрізноманітніших станах. Ось кілька фраз з нарису І.С. Тургенєва «Ліс і степ»: «Край неба червоніє; в березах прокидаються, ніяково перелетивают галки; горобці цвірінькають близько темних скирт. Світлішає повітря, видніше дорога, ясніє небо, біліють хмаринки, зеленіють поля. У хатах червоним вогнем горять лучини, за воротами чутні заспані голоси. А між тим зоря розгорається; ось уже золоті смуги простяглися по небу, у ярах клубочаться пари; жайворонки дзвінко співають, досвітній вітер подув - і тихо спливає багряне сонце. Світло так і хлине потоком ... »(Хализев, 2002. С. 242 - 243).
У літературі XX ст. (особливо - в ліричній поезії) суб'єктивне бачення природи нерідко бере гору над її предметністю, так конкретні ландшафти і визначеність простору нівелюються, а то й зникають зовсім. Такі багато віршів Блоку, де пейзажна конкретика як би розчиняється в туманах і сутінках. Щось (в інший, «мажорній» тональності) відчутно у Пастернака 1910-1930-х років. Так, у вірші «Хвилі» з «Другого народження» дається каскад яскравих і різнорідних вражень від природи, які не оформляються як просторові картини (власне пейзажі). У подібних випадках емоційно напружене сприйняття природи здобуває перемогу над її просторово-видовий, «ландшафтної» стороною. Суб'єктивно значущі ситуації моменту тут «висуваються на перший план, а саме предметне заповнення пейзажу починає грати як би другорядну роль» (ФАРИНА, 1991. С. 288).
Спираючись на стала нині звичної лексику, такі образи правомірно назвати «постпейзажнимі» (Хализев, 2002. С. 243).
Варто відзначити, що в літературі XIX-XX ст. звучить мотив і сумного, хворобливого, трагічного відокремлення людини від природи.
Письменники XIX-XX ст. неодноразово увічнювали, а часом і висловлювали від своєї особи гордовито-холодне ставлення до природи. Згадаймо героя пушкінського вірша «Сцена з Фауста raquo ;, нудиться нудьгою на березі моря, або слова Онєгіна (теж вічно нудьгуючого) про Ольгу:« ... як ця дурна місяць на цьому дурному небосхилі », - слова, що віддалено випереджу один з образів глибинно кризового другого тому лірики А.А. Блока: «А в небі, до всього привчений,/Безглуздо кривиться диск» («Незнайомка») (Хализев, 2002. С. 246).
У модерній і, особливо, постмодерністській літературі відчуження від природи прийняло, мабуть, ще більш радикальний характер: «природа вже не природа, а« мова », система моделюючих категорій, що зберігають тільки зовнішня подоба природних явищ (ФАРИНА, 1991. С. 233). Але в творчості таких авторів, як В.П. Астаф'єв, В.Г. Распутін, В.І. Біовіт, Ю.П. Казанов природа живе повним життям (Хализев, 2002. С. 247). І в практичній частині нашої курсової роботи (Див. Главу 2.2. Функції пейзажу в прозі Ю. Казакова) ми детально зупинилися на пейзажах Ю. Казакова.
. 3 Основні функції пейзажу
У цій главі ми розглянемо основні функції пейзажу. Як було вже відмічено (див. Главу 1.1. Загальне поняття пейзажу), краєвид грає різну роль і часто він поліфункціонален. Зупинимося на найважливіших його функціях:
. Позначення місця і часу дії. Саме за допомогою пейзажу читач наочно може уявити собі, де відбуваються події (на борту теплохода, на вулицях міста, в лісі та ін.) І коли вони відбуваються (тобто в який час року і доби). Іноді про цю роль пейзажу говорять самі заголовки творів: «Кавказ» Пушкіна, «На Волзі» Некрасова, «Невський проспект» Гоголя, «Степ» Чехова, «Дзеркало морів» Дж. Конрада, «Старий і море» Е. Хемінгуея. Але пейзаж - це не «сухе» вказівку на час і місце дії (наприклад: такого-то числа в такому-то місті ...), а художній опис, тобто використання образного, поетичної мови. Довгий час в поезії естетичному табуювання піддавалися позначення часу прозаїчним способом (тобто з використанням чисел і дат). У всякому разі, в поетіках класицизму віддається явну перевагу опису перед простим позначенням, рекомендується також вставляти повчальні міркування (Себине, 2000. С. 229). Наприклад, Ю.Ц. Скалигер пише: «Час, можна зображувати так: перерахувати або роки, або пори року, або те, що відбувається зазвичай, у той час і що греки називають katastaseis (" стан" ). Наприклад, в третій книзі Вергілій (мається на увазі «Енеїда». - Є. С.) зображує мор і неврожай. Іноді зображуються відрізки часу, дня і ночі. При цьому вони або просто називаються, або згадуються ясне або хмарне н...
