зна мізансцена ніколи не виникає сама по собі і не може бути самоціллю для режисера, вона завжди є засобом комплексного вирішення цілого ряду творчих завдань. Сюди входить і розкриття наскрізної дії, і цілісність оцінки образів і фізичне самопочуття дійових осіб і атмосфера, в якій протікає дія. Усім цим формується мізансцена. Мізансцена це саме матеріальний засіб творчості режисера. Мізансцена-якщо вона точна, то вже є образ. Добре вибудувана мізансцена може згладити недоліки майстерності актора і виразити його краще, ніж він робив це до народження цієї мізансцени.
Вибудовуючи спектакль необхідно пам'ятати про те, що будь-яка зміна мізансцени означає поворот думки. Часті переходи і переміщення виконавця дроблять думка, стираючи лінію наскрізного дії кажучи в цей час по-своєму.
Особливо обережно потрібно звертатися з мізансценою, тоді, коли виконавці знаходяться на першому плані. Бо тут навіть найменше рух вважається як зміна мізансцени. Строгість, почуття міри і смак це ті порадники, які можуть виручити режисера в ситуації, що склалася. Як тільки мова мізансцени стає вираженням внутрішнього життя героя, надзавдання, вона знаходимо багатство і різноманіття.
Різновиди мізансцен:
Нам відомі площинні, глибинні, мізансцени, побудовані по горизонталі, вертикалі, діагональні, фронтальні. Мізансцени прямолінійні, паралельні, перехресні, побудовані по спіралі, симетричні і асиметричні.
Мізансцена не є особливим етапом роботи режисера, відірваного від усієї його попередньої роботи з виконавцями. Мізансцени народжуються з тих органічних дій, які роблять виконавці дій спектаклю. Мізансцена є засобом втілення і сценічним вираженням ідеї п'єси. Все, що було знайдено виконавцем по лінії правди життя, знаходить своє вираження в яскравою і виразною мізансцені.
Мізансцена - поняття ширше. Це не тільки переходи дійових осіб і розміщення, але і всі дії актора, жести і деталі його поведінки, це так само все - мізансцена.
Всякая, добре придумана мізансцена повинна відповідати наступним вимогам:
1.Должна бути засобом найбільш яскравого і повного пластичного вираження основного змісту епізоду, фіксуючи і закріплюючи основна дія виконавця, знайдені в попередньому етапі роботи над п'єсою.
2.Должна правильно виявляти взаємини дійових осіб, яка відбувається в п'єсі боротьбу а також внутрішню життя кожного персонажа в даний момент його сценічного життя.
3.Бить правдивої, природною, життєвої, і сценічно виразною.
Мистецтво побудови яскравих, виразних, правдивих мізансцен залежить і від загальнокультурного рівня режисера. Від його художнього смаку, від його знання життя, від розуміння їм великих творів живопису та скульптури. Вони можуть служити зразками мізансцен оскільки в їх основі лежить ясна думка органічного дії.
Отже, образно-пластичне вирішення театралізованої вистави - це одне з найважливіших завдань режисури, а мізансцена - одне з найпотужніших виразних засобів режисури.
3 Темпо-ритм
Перш ніж говорити про значення темпу і ритму у сценічному мистецтві і про практичні прийомах оволодіння ними, необхідно уточнити самі поняття, яким надаються різні значення. Взяті з музичного лексикону терміни темп і ритм міцно увійшли в сценічну практику і педагогіку для позначення певних властивостей людського поведінки.
Темп - це ступінь швидкості виконуваного дії. Можна діяти повільно, помірно, швидко і т. п., що вимагатиме від нас різної витрати енергії, але не завжди надасть істотний вплив на внутрішній стан. Так, недосвідчений режисер, бажаючи підняти тон спектаклю, змушує акторів говорити і діяти швидше, але таке зовнішнє механічне прискорення не народжує ще внутрішньої активності.
Інша річ - ритм поведінки. Якщо йдеться, наприклад, що В«спектакль йде не в тому ритміВ», то під цим мається на увазі не просто швидкість, але інтенсивність дій і переживань акторів, тобто той внутрішній емоційне напруження, в якому здійснюються сценічні події. Крім того, поняття В«ритмВ» включає в себе і ритмічність, тобто ту чи іншу розміреність дії, його організацію в часі і просторі. Коли ми говоримо, що людина ритмічно рухається, говорить, дихає, працює, ми маємо на увазі рівномірний, плавне чергування моментів напруги і ослаблення, зусилля і спокою, руху і зупинок. І навпаки, можна говорити про аритмію хворого серця, ходи кульгавого, плутаною промови заїки, про неритмічної, погано організованій роботі і т. п. І те й інше, тобто ритмічність і неритмічність, також входить в поняття ритму і визначає динамічний характер дії, його зовнішній і внутрішній малюнок.
Таким чином, під терміном В«ритмВ» мається на увазі як інтенсивність, так і розміреність здійснюється дії. При одному і тому ж швидкому темпі дії можуть бути зовсім різними за характером і, отже, володіти різними ритмами.
Темп і ритм поняття взаємозалежні, тому Станіславський нерідко зливає...
