вірно показати, розкрити образи, типажі цих людей.
У 1840х роках Павло Андрійович задумує і виконує серію морально - критичних сепій: "Перше ранок обманутого молодого "(1842-1844)," Мишоловка "(1846)," Хвороба Фіделькі "," Смерть Фіделькі "(1844) та ін
Перш ніж приступити до роботі над композицією, П. А. Федотов ретельно уявляє собі те простір, в якому будуть жити і діяти його герої. У процесі підготовчої роботи художник неодноразово змінює композицію, распланіровку сепії. Він намагається чітко й логічно скомпонувати фігури людей, предмети, добираючись до кожної дрібної деталі і ретельно продумуючи положення останньої.
Вже ранніх роботах Павло Андрійович особливу увагу приділяє композиції руху. Він домагається виключної зв'язності руху рук, злагодженості поз, точності поворотів фігур - рух вимальовується в чіткий і злагоджений візерунок окремих елементів.
Для П. А. Федотова всі герої його робіт однаково важливі: смислове навантаження сюжету розподіляється приблизно однаково між усіма персонажами. Ретельне, особливу увагу до кожному герою - важлива риса творчості Павла Андрійовича. Так, наприклад, фігурі хлопчика, що просить матір купити йому іграшку (сепія "Модний магазин", 1844-1846), здавалося б, персонажа другорядного, Федотов робить близько півтора десятків начерків.
У невпинних пошуках натури, в нескінченній множині начерків Павло Андрійович шліфує образи своїх героїв. У сепіях він робить перші спроби психологічної та соціальної характеристики своїх персонажів, з величезним завзяттям шукаючи способи вираження внутрішнього стану і суспільного становища людей в їх міміці, позах, одязі, який вони носять, обстановці, яка їх оточує. Все, все, кожна дрібна деталь має своє значення, доповнює і поглиблює сюжет картини.
У своїх сепіях художник, виходячи з натури, йде до відвертого шаржу, свідомому посиленню і підкресленню, карикатурі неприємних рис своїх персонажів.
Одні з найбільш значних робіт Павла Андрійовича, три картини маслом - "Свіжий кавалер" (1846), "Розбірлива наречена" (1847), "Сватання майора" (1848) - були представлені на академічній виставці 1849. p> У цих картинах, як і завжди, Павло Андрійович надає великого значення деталі. Його герої повсякденні, вони живуть у вузькому життєвому колі, і світ речей - домашня обстановка, одяг героїв, предмети побуту - має першорядне значення в їхній характеристиці. У "Сватання майора "всі деталі інтер'єру справжні, дійсно існували речі. Навіть пляшку шампанського і кулеб'яку, певні, а не які-небудь, художник спеціально набуває для своєї картини.
Створенню картин передувала величезна підготовча робота. Десятки начерків, в яких живописець шукає композицію сцени, образи головних героїв, вивіряє пози останніх, їх стан, місце на поверхні полотна. Щоб знайти відповідні натури, Павло Андрійович багато гуляв містом, штовхався на ринках, заходив в різноманітні службові контори. Він неодноразово змінює жести рук, міміку особи, нахили голови своїх персонажів.
У своїх творах Павло Андрійович домагається узагальненої характеристики образів, тому критика персонажів у його картинах виливається в критику соціального ладу, їх породив, що виробили їх характер, що зумовило їх психологію. Воістину разюче вміння Павла Андрійовича в одиничному, як би випадковому, висловити загальне, закономірне, типове.
У творах, створених Федотовим в останній період його творчості, завдання мистецтва, ідеї, сюжети самих картин змінюються. Тепер для художника стає більш важливим не викриття приватних випадків суспільних пороків людей, але "створення остротрагедійних образів, що витягають потворне стан соціального ладу в цілому "в імператорській Росії.
Останні твори Павла Андрійовича відрізняються особливою глибиною осягнення людського характеру; духовної насиченістю образів. Повсякденні, здавалося б, життєві явища глибоко осмислені, філософськи узагальнені. В останніх картинах художник явно тяжіє до однофігурні композиції, відповідно, зростає глибина психологічної характеристики героя. А разом з тим ускладнюється і процес роботи над образом персонажа. Центральні роботи цього періоду - "Анкор, ще, анкор! "(1850-1851)," Гравці "(1852)," Вдовушка " (1851). В останніх роботах Федотова добре видно, що художник досконало опанував мальовничим майстерністю, колір у його творах допомагає розкриттю задуму, бере активну участь у сприйнятті глядачем зображуваного. Особливо важливу емоційну роль грає колорит в картині "Анкор, ще, анкор!". Тривожна, напружена колірна гама - поєднання теплих червонувато-коричневих тонів інтер'єру і холодного яскраво-синього квадратика неба у вікні чудово допомагає передати характер задуму твору. У будь-якій роботі Павла Андрійовича, будь те малюнок з оригіналу, начерк натури або будь-яка деталь інтер'єру в картині є друк суворої вимогливості художника до себе, його ретельності. Одна з найважливіших особливостей творчого методу Федотова - вели...
