е тільки функція співрежисера, а й завдання викладати ермоловцев систему Станіславського.
Найважливішими для творчості М.І. Кнебель стали роки її викладання в останній студії Станіславського, оперної (1936-1938). Станіславський доручив їй викладати художнє слово. Це було для неї вчення і навчання одночасно. Саме в той час система Станіславського збагатилася відкриттями, складався його "метод фізичних дій ". Він робив ставку на молодих акторів та педагогів, серед яких М.І. Кнебель стала однією з перших. Вона опановувала методом діючого аналізу п'єси і ролі, згодом широко використовуючи його у своїй режисерській практиці.
У 1950-і викладала на режисерському факультеті в ГІТІСі (з 1948) і акторську майстерність в Театральному училище імені Щепкіна (з 1940). Покинувши стіни МХТ, в 1951 стала режисером, а з 1955 - головним режисером Центрального дитячого театру. Почалася нова сторінка її життя, пов'язана з приходом до театру свіжих творчих сил, молодих акторів і авторів, особливим громадським підйомом того періоду. Під її керівництвом дитячий театр розцвів, звільнився від багатьох "Піонерських" штампів, повернувся до серйозної класиці і новим авторам, перш за все, драматургії В. Розова, яка стверджувала нову громадянську позицію юного героя, нетерпимого до фальші і міщанства. М.І. Кнебель допомогла розкритися в режисурі майбутнім видатним майстрам - О.Єфремова, А.Ефроса.
Але головним покликанням М.І. Кнебель до кінця життя залишилася педагогіка. Вона скрупульозно вирощувала творчі душі своїх вихованців-студентів ГИТИС (РАТІ) режисерського факультету, прищеплюючи їм те, що нею було отримано з перших рук, у живій практиці показуючи найцінніше, що є в театрі - "життя людського духу ".
1.2 Актриса театру
Кнебель стала актрисою, підкоряючись внутрішньому голосу, бажання було сильніше її. Але ні на день і ні на годину не забувала вона про жорстоке вироку батька, колишнього для неї незаперечним авторитетом, що з такою зовнішністю на сцені робити нічого. З самого початку вона взяла собі за правило надійно укриватися за характерністю. Хоча ступінь її некрасивості була сильно перебільшена їй самої. Так, риси обличчя неправильні, але цю неправильність з лишком спокутує живе вираз, усмішка, мінливість погляду. Трошки незграбна, але при цьому граціозна, рухлива. Була в усьому особлива співмірність, відповідність між зовнішнім виглядом і сутністю людини.
І все ж відома вузькість діапазону була, але в тому, що вона переборювалася нею через характерність. Чим Ексцентричний була роль, тим легше вона опановувала нею, чим більше прав на гротескне рішення така роль давала, тим сміливіше і кмітливішої ставала виконавиця.
До 1931р. Марія Йосипівна складалася в допоміжному складі Художнього театру, з 1931 по 1938 була актрисою його змінного складу і тільки в 1938 році увійшла до основного складу трупи.
У репертуарних списках акторів МХАТ сторіночки, присвячені Кнебель, заповнені не до кінця - трохи більше 20 ролей значиться на її рахунку. Причому в кількох із них вона позначена як перша виконавиця. Якщо ж говорити про ролях значних, те прем'єр вона зіграла всього дві: Карпухін в В«Дядечковому сніВ» Достоєвського і стару місіс Уордль в В«Піквінском клубіВ» Діккенса. Решта - вводи частіше екстрені, ніж планові, але зіграні на належному рівні.
Марія Йосипівна любила грати дітей, їй була зрозуміла їх психологія. І було їх чимало зіграно спочатку у Другій студії, а потім і у МХАТ. Кнебель представляла перед публікою то чортеням в В«Казці про Івана-дурняВ», то карликом в В«РозбійникахВ», то нежить в В«Синьої птиціВ», то в компанії шести поварят в В«Трьох товстунівВ».
Зате баби залишилися з Кнебель протягом усього її шляху актриси. Можна вважати, що це було справжнє її амплуа. Люблячи побут на сцені, її старої не вписувалися Життєподібний пейзаж у силу її ексцентричності, їх контур був занадто різким, фактура загострена. Уміння намацати соціальну природу образу входило у вироблену актрисою техніку. p> Вона перестала бути актрисою задовго до того, як зупинилося її серце, пізніше вона вже виводила на сцену інших, піклуючись про те, щоб їх гра була органічною, у всьому правдивою. В історії Художнього театру Кнебель залишила свій слід куди більш помітний, ніж ті ролі, які їй доручали. І як актриса вона була досить великим явищем. У 20-30х роках вона була відома глядачам тільки в якості актриси і в ньому ними визнана і любима.
Усі наступні В«СпеціальностіВ» Марії Йосипівни виникли на базі її акторського досвіду. Вона не досягла успіху б як режисер, якби не вміння зрощуватися з актором в процесі роботи над образом так, що відбувається в ньому вона відчувала як у самій собі.
Виходить так, що як художник, Кнебель цілком і повністю виросла зі скромної співробітниця вспомсостава Художнього театру. У неї був такий багаж, що вона їм постійно користувалася, з нього черпала...
