повної мірою, і це робило його контакт з виконавцями ролей у поставлених нею спектаклях особливо тісним, а взаєморозуміння близьким до ідеального.
1.3 Покликання - Режисер
Вчитися режисурі Кнебель не довелося - вона вторглася туди не злякавшися тернистим цього шляху. І все ж вона вчилася з усією властивою їй старанністю на кожній виставі, який ставила, особливо, коли опинялася поруч з іменитими майстрами. Але тільки три з них склали її справжні В«університетиВ» - В«Мистецтво інтригиВ», В«Кремлівські курантиВ», В«Важкі рокиВ». p> Якщо на початку шляху вона трудилася з досвідченими режисерами, жадібно вбираючи їх прийоми та навички, то незабаром виник цикл постановок, здійснені нею на рівних з іншими режисерами, а пізніше, остаточно розкріпачити творчо, знайшовши бажану самостійність, вона стала залучати до роботи над своїми спектаклями режисерів тих театрів, які запрошували її, а частіше - своїх колишніх учнів, закінчили її курс в ГІТІСі. Вона бачила переваги в роботі удвох - при умови однодумності в головному, при тому, що відбувається на сцені відображається в В«Одному дзеркаліВ». Проблема слави її хвилювала мало, зате перспектива збагачують задум спорів, складених зусиль, спрямованих до спільної мети, її вельми приваблювала.
постановочних технікою Кнебель володіла повною мірою. Але вона вміло користувалася не тільки тим, що було накопичено, вона цю мову збагачувала, знаходячи свіжі і несподівані фарби для різних за своїм значенням, великих і малих вузлів спектаклю. Те, що вона сама вважала вищим пілотажем в мистецтві постановника, - вміло організовані режисерські прологи, режисерські паузи, цілі режисерські новели, В«довгі мізансценіческіе ходи В».
Почуття автора було властиво Марії Йосипівні більшою мірою, ем відчуття форми і почуття актора, - проникнути в авторське бачення життя вона почитала для себе обов'язковим. Драматургічних виробів в її біографії не було, за всю свою життя вона примудрилася чи не поставити жодної зовсім вже поганий п'єси, хоча могла помилятися в оцінці творів.
Коло її радянських авторів здебільшого замикався на Арбузова, Погодін, рожевий, Симонового, А.Толстих, Алигер - пустелях, в кожному із яких був секрет, розгаданий нею. Те, що вона вибирала з сучасних зарубіжних п'єс, теж мало в кожному випадку своє пояснення: легко зрозуміти, чим вона була В«вжалитиВ» цього разу.
Щодо класики, тут Кнебель була завербована. Її інтерес до вічних тем часто був сильнішим, ніж до чогось насущного, до конкретики часу. В«ПросторістьВ» класики, її невичерпність були живильним середовищем для Марії Йосипівни - вона знаходила там все, що хотіла сказати, не ущемляючи пріоритету автора.
З кола драматургів, пройшли через її життя, Кнебель виділяла два імені - це Чехов і Шекспір. Відкидаючи надуману концепцію жорсткого, нещадного Чехова, вона стверджувала своїми виставами Чехова - великого поета, чия творчість зігріте любов'ю до людям, болем за їх невлаштовану, нескладну, позбавлену загальної ідеї життя. Що стосується Шекспіра, то силу його впливу на Кнебель, за її словами, порівняти хіба що з впливом природи. Але варто назвати тут і ще одне ім'я. Марія Йосипівна ніколи не ставила Толстого, однак толстовське світогляд був їй властиво в тій же мірі, в якій воно було притаманне старому Художньому театру. Здатністю Толстого до В«зривання масокВ» вона не володіла навіть у малій ступеня, муза сатири була їй чужа, але його прагнення до морального вдосконаленню особистості, до очищення грішної людини вона розділяла безумовно. Розділяла і неприязнь Толстого до всього показного, ненатуральному, лицемірному. p> Беззастережно визнаючи диктат автора, Кнебель була далеко не універсальна у виборі п'єси. Коло уподобаних нею тим був досить широкий, але в теж час обмежений. Вона була режисером ліричним, і удача приходила до неї лише тоді, коли драматичне твір дозволяло їй вчинити з його допомогою В«поворот на себеВ», доторкнутися до того, що було їй людськи дорого. Повинні бути порушені струни душі, наведені в рухи моральні якості особистості.
Режисерська позиція Кнебель завжди стверджувала театр акторський і авторський. Театр для неї завжди народжується, за її зізнанням, В«когда ... переді мною розкривається доля людини під всій неповторною значущості, коли я бачу актора В«з атмосфероюВ» і диво його преображення в живої людини-героя В». Пізнала в роки свого становлення різні театральні системи та напрямки, настільки бурхливо конфліктували в 1920-і, Кнебель прийшла до власної творчої гармонії - людському в мистецтві, обраному завдяки глибокому розумінню кожної з театральних істин. Театр Кнебель - це театр тонкої поетичності і світлої віри в людину, його душу і серце. За формою її театр витончений, за змістом - проникнення і навчений. Слова ці належать до таких її постановок, як Іванов А.П.Чехова у московському театрі ім. О.С.Пушкіна (1954), Вишневий сад в Ц...
