зичного рішення спектаклю обумовлений наявністю низки факторів, які є важливими з точки зору драматургії і театральній специфіки. Одним з цих факторів є ставлення музики до пластичного дії, до центральної ідеї.
Зміст музики в пантомімі завжди має спрямованість дії. Як це слід розуміти? p> Музика, як будь-який інший компонент спектаклю зобов'язана працювати на конфлікт, "напружувати" конфлікт. А це означає, що вона вводиться в дію тільки як активний елемент драматургії, а не як легка "приправа" до дій акторів. Музика повинна функціонувати у виставі як дійова особа, здатне змінювати світ навколо себе, впливати на вчинки інших героїв.
Г.А. Товстоногов справедливо писав про те, що музика не завжди займає в спектаклі правомірне місце. "Головне нещастя тут - ілюстративність. Вона веде до вульгарності і мелодраматизму. Музика найчастіше у виставі буквально акомпанує артистові і ілюструє те, що робить виконавець. Найбільш поширений спосіб - використання музики в драматичному театрі як якогось посилюючого елемента, прикладеного до спектаклю ". [1]
Коли музика перетворюється на "додаток" до спектаклю, в фон, вона втрачає силу, перестає брати участь у драматичній дії, та, отже, без неї можна обійтися.
Наприклад, якщо емоційний зміст сцени дублюється музикою, тобто музика не повідомляє нічого нового, але лише вторить основному тексту, в цьому випадку можна говорити про музичну ілюстрації до дії. Без музики ця сцена вистави може обійтися, отже, музика не працює!
Такий спосіб взаємодії музики і дії може бути корисний у тренінгах, на репетиціях при напрацюванні акторами необхідних станів. Але спектаклю така музика не потрібна. Тому, що в цій якості вона не посилює конфлікт, не бере участі у дії. Елементи спектаклю, що не беруть участь у синтезі обтяжують його, роблять спектакль громіздким і надлишковим. Досвідчені режисери, зрештою, видаляють непотрібний "Баласт" і спектакль від цього тільки виграє. p> У тому випадку, якщо музика вступає з іншими виражальними засобами в конфлікт, звучить контрапунктом до інших компонентів сцени, спрямована на розкриття необхідних якостей героїв, які інакше не можуть бути розкриті, окрім як за допомогою музики, тоді музика потрібна дії, вона бере участь у театральному синтезі. І, отже, можна сказати, що музика має спрямованість своєї дії.
Звучна музика - це авторська трактування події, його справжній сенс. Вона може (і повинна) впливати на сенс подій, створюючи новий підтекст. (Наприклад, герой видає себе за доброго друга, але під час його дій звучить зловісна музика, повідомляючи глядачеві про справжню природу почуттів цього героя).
Якщо за допомогою музики наведено до конфлікту зовнішнє і внутрішнє , значить, музика працює, спрямована на напругу конфлікту, на розкриття задуму.
Інше необхідна умова існування музики у виставі - вона повинна "мати адресу", повинна звучати у когось в душі. Якщо музика складає життя одного з героїв, вона стає символом, знаком цього героя і неодмінно, дійовою особою .
Л.Г. Товстоногов користувався контрастним методом введення музики та інших елементів. Музика, на його думку, повинна знаходитися в постійному контрасті з яким-небудь іншим виразним засобом, наприклад, з декораціями або словом.
І.Г. Рутберг часто говорить про принцип введення музики як звучить простору душі . У театрі все має душу: середа, предмети, декорації, світло. Такий підхід робить музику невід'ємною частиною характеристики об'єкта, конкретизує і уточнює зміст самого музичного тексту, веде до активізації ролі музики у виставі.
Уявімо собі чисто умоглядну ситуацію. Сварка між двома закоханими. Пристрасті розпалюються, і справа "пахне" бійкою. Але чим далі розвивається сварка, тим ліричність і добріші стає музика, яка звучить різким контрапунктом всього, що відбувається в пластиці героїв.
Про що говорить глядачеві сцена з таким музичним підтекстом? Про те, що люди люблять один одного. І сварка - не суть їх відносин. Суть проявлена ​​в музиці, бо вона трактується, як світ душі персонажів, а в музиці - любов.
Працювала Чи музика на конфлікт в даному прикладі? Чи брала участь вона в дії? Відповідь - "Так". Значить, музика потрібна спектаклю. p> Вона виступала в цьому прикладі як дійова особа, учасник сцени. Завдяки такій музиці з'явився підтекст, що виник з різниці інформації, яка від візуального ряду і музичного. Музика змінює зміст що відбувається. З цього випливає те, що музика активно бере участь у розвитку дії.
Крім музики душі героїв існує т. зв. музика середовища , у якій розвиваються ті або інші події. По суті, це теж музика душі, бо "душу можна вселити у що завгодно "(І. Рутберг).
Музика середовища (якщо режисер вирішив, що середовище повинна мати душу) може гостро контрастувати з подіями, що відбуваються, а може міняти події, ...
