ується як у кіно, так і в рекламі. Він полягає в тому, що на роль призначається не той актор, який, користуючись матеріалом ролі, може створити образ, а актор, який збігається з персонажем по своїх зовнішніх і внутрішніх якостях. Режисер в цьому випадку розраховує не стільки на майстерність актора, скільки на природні дані. В
1.2 Елементи акторської майстерності, їх послідовність і взаємозв'язок
Інструмент актора - його внутрішні (психічні) і зовнішні (фізичні) дані, звані Станіславським "елементами творчості". Тіло актора, голос, нерви, темперамент є його знаряддям праці, об'єднуючи творця і матеріал в єдине ціле. Професійне сценічне дію можливо лише за умови віртуозного володіння всім спектром своїх психофізичних даних. До елементів акторської майстерності К.С. Станіславський відносить елементи переживання і елементи втілення:
1. Увага. Воно є основою внутрішньої техніки актора. Станіславський вважав, що увага - це провідник почуття. Залежно від характеру об'єкта розрізняється увагу зовнішнє (поза самої людини) і внутрішнє (думки, відчуття). Завдання актора - активна зосередженість на довільному об'єкті в межах сценічної середовища. "Бачу, що дано, ставлюся, як задано" - формула сценічного уваги за Станіславським. Відмінністю сценічного уваги від життєвого є фантазія - Не об'єктивний розгляд предмета, а його перетворення. p> 2. Уява і фантазія. Для актора фантазувати - значить внутрішньо програвати. Фантазуючи, актор НЕ поза себе малює предмет своєї уяви, а самого себе відчуває чинним в якості образу. Уявляючи щось з життя героя, актор не відокремлює себе від нього.
3. Почуття правди і віра . За допомогою сценічних виправдань, тобто вірних і захоплюючих мотивувань, актор перетворює для себе, а, отже, і для глядача вимисел у художню правду. Віра актора є наслідком його переконаності в правильності того, що він робить на сцені. Глядач вірить в те, у що вірить актор.
4. Спілкування . Актор повинен вміти спілкуватися. Для цього потрібно не тільки самому діяти, але і сприймати дії іншого, ставити себе в залежність від партнера, бути чуйним, податливим і чуйним до всього, що відбувається на сцені. Не так важливо, що відбувається в душі акторів, як те, що відбувається між ними.
5. Взаємодія. Взаємодія з партнером - основний вид сценічного дії. Воно випливає з самої природи драматичного мистецтва. У процесі сценічної взаємодії розкриваються ідея п'єси і характери дійових осіб, тобто досягається головна мета
6. Емоційна пам'ять. Актор може викликати в собі те чи інше почуття виходячи зі свого власного емоційного досвіду. Виникнувши спочатку, як пожвавлення багаторазово випробуваного в житті, сценічне почуття надалі наводиться у зв'язок з вигаданими сценічними приводами.
7. М'язова свобода - вміння актора природно виконувати найрізноманітніші руху. Це стан організму, при якій на кожен рух тіла в просторі затрачається стільки м'язової енергії, скільки це рух вимагає. Знання дає впевненість, впевненість породжує свободу, а вона, у свою чергу, знаходить вираз у фізичному поведінці людини.
8. Дія. Вольовий акт людської поведінки, спрямований до певної мети - класичне визначення дії. Акторська дія - єдиний психофізичний процес досягнення мети в боротьбі з пропонованими обставинами малого кола, виражений якимось чином в часі і просторі. У дії найнаочніше з'являється вся людина, тобто єдність фізичного і психічного. Актор створює образ за допомогою своєї поведінки і дій. Відтворення цього (поведінки і дій) і складає сутність гри.
9. Логіка і послідовність думки, відчування, дії (внутрішнього і зовнішнього), хотіння, завдань, прагнення, вимислу, уяви. За винятком окремих випадків, все в житті, а отже, і на сцені має бути логічно і послідовно.
10. Ми добиваємося цього на фізичних діях. p> 11. Метод фізичних дій . Полягає в тому, що змушує актора фантазувати, виправдовувати, наповнювати фізична дія психологічним змістом. Фізичні дії стають котушкою, на яку намотується все інше: внутрішні дії, думки, почуття, вимисли, уяву.
12. Внутрішнє сценічне самопочуття . Правильність внутрішнього самопочуття актора проявляється в тому, що на все, що відбувається на сцені, актор реагує в якості даного діючої особи вільно і безпосередньо, саме так, як це зазвичай буває в дійсного життя. Ніякого насильства, жодного примусу, повна свобода - ось основний ознака внутрішнього сценічного самопочуття.
13. "Якби ..." і пропоновані обставини . Прийом творчого перевтілення в сценічний образ, що складається в тому, що актор створює в своїй уяві ті чи інші обставини зовнішнього середовища і ставить перед собою питання: Що б я став робити, якщо б ці обставини не були вигадкою уяви, а справжньою реальністю. Пропоновані обставини спонукають актор...
