Нікітіна. Подібне дослідження дозволило встановити авторство Нікітіна щодо портрета Петра I в колі (ГРМ). Він виконаний в незвичайній для Нікітіна манері, однак сьогодні авторство вже не викликає сумнівів. Художник прагнув показати Петра I людиною, але людиною глибоким і неабияким. Так парадний портрет придбав риси глибокої щирості - художник зміг передати це, уникаючи при цьому всього зайвого. У цій роботі майстер поставив перед собою завдання якомога простіше, Небагатослівний сказати про дуже великому і складному.
З портретом в колі особливо різко контрастує портрет Петра I в овалі (ГРМ), авторство якого пов'язується з Л. Каравак. У овальному портреті перед нами Петро - суворий воїн в мундирі Преображенського полку, але без орденських зірки і стрічки. В«Портрет Петра I в оваліВ» за своїм якістю відрізняється від інших зображень Петра I Каравака: тричетвертними поворот значно ускладнив поставу портретованого і надав особливу динаміку його внутрішнього світу.
В
Розгляд портретів роботи І. Нікітіна і Л. Каравака в порівняльному аспекті дозволяє визначити відмінність створених художниками образів Петра. У В«Портреті в коліВ» відображений багатоскладовий образ царя як трудівника думки, тоді як у В«Портреті в оваліВ» він зображений у відповідності з ідеалом світської люб'язності, в ньому представлена ​​стримана і сувора трактування образу монарха, відповідна сприйняттю багатьма європейцями Петра I в якості імператора - спадкоємця В«саардамского теслі В».
Зараз розглянемо вигадані портрети царя, сюжетні портрети. Першим з них розглянемо В«Портрет Петра I на тлі колони чотирьох з'єднаних флотів під Копенгагеном В»Л. Каравака. Петро на цьому портреті зображений на тлі моря з 36 кораблями союзного (російської, данської, голландського і англійського) флоту. У цій роботі створено портрет імператора - флотоводця. Символи, які використовуються в картині: над головою царя параболічний лад ескадри - символу морської могутності, а в правій руці імператора - меч - грізна зброя, готове до атаки і оборони, дозволяє повною мірою усвідомити історичну роль Петра I - воїна і полководця.
В
Інше цінне твір Каравака представляє монументальна картина В«Полтавська битва 27 червня 1709В». Ця подія було зображено в багатьох творах мистецтва: вже сучасники оцінили значення Полтавського бою. Крім того, сам Петро чимало сприяв тому, щоб воно було належним чином відображене. Глибоке розуміння історичної значимості перемог російської зброї, особливо в Північній війні, спонукало Петра давати замовлення на створення сцен, присвячених знаменним подіям цієї війни. У цій картині В«пташенята гнізда ПетроваВ» і сам Петро займають перший план, вони крупніше і важливіше всіх інших дійових осіб. Особливо художник акцентує увагу на фігурі пануючи. Саме до нього направлено рух його генералів і він попереду цієї групи. Своїм жестом він вказує у бік рухомих військ, спрямовуючи та організовуючи їх лад. Вся увага художник звертає на того, хто керує битвою. Це відповідало нормам історичних поглядів на ролі видатних діячів, які вершили хід історії.
В
Сучасник, камер-юнкер Ф.В. Берхгольц залишив свідоцтво про те, яке враження справило на нього цей твір. У своєму щоденнику від 1 серпня 1721 він занотував: В«З числа багатьох картин в будинку (Петергофском палаці) поміщена над ганком одна, дуже велика, що представляє битва, в якому російські розбивають і звертають на втечу шведів. Кінь, на якій сидить цар, занадто красна; втім, зроблена непогано, сам же цар написаний превосходно і надзвичайно схожий. Можна дізнатися також князя Меншикова і багатьох інших генералів В».
В
Образ Петра у Полтавській битві неодноразово відтворювався різними художниками, в тому числі І. Г. Таннауер, який створив полотно В«Петро I в Полтавській битвіВ» у 1710-х рр.. Художник широко використовує В«бароковий мовуВ» алегорій та символів. Фігура сурмачів Слави, яка вінчає царя-полководця лавровим вінком, органічно вписана в композицію портрета-картини. Іконографія молодого російського царя близька В«типом НеллерВ», а це доводить, що І. Таннауер ще не виробив свій В«зразокВ» російського государя. Його мистецтво ще не було знайоме Петру, і в якості оригіналу використовувалася, мабуть, гравюра з полюбився зображення. За відомостями Ф.К. Фрідебургу, В«Таннауер писав батальні картини, в яких також зображував в різних положеннях Імператора Петра I-го В», але на даному полотніВ« зображення Государя не зовсім схоже з відомими його портретами В».
І. Г. Таннауер створив профільний портрет Петра I, за замовлення самого імператора, якому не подобалося його профільне зображення, викарбуваними на срібній монеті. Відомо сім варіантів цього профільного портрета. br/>В
Закономірно порівняння посмертних портретів Петра роботи Таннауер і Нікітіна. І якщо картина В«Петро I на смертному ложіВ» Таннауер звучить як В«траурна месаВ», урочисто й статеч...
