ЖЛИВО (Експресіонізм, екзістенціалізм). Один з теоретіків модернізму К. Фідлер проголошує: "У художньому творі форма винна сама по Собі утворюваті материал, заради Якого ї існує художній твір. Ця форма, что водночас Є І матеріалом, що не винна віражаті Нічого, окрім собі самої. Зміст художнього твору є ніщо Інше, як самє формоутворення ". p> Література модернізму є рішучім протестом и заперечень художніх Принципів реалізму й натуралізму з їхнім Звернення до реальної дійсності, жіттєподібністю, деміфологізмом, аметафізічністю. Тієї ж К. Фідлер зауважує: "Мистецтво аж Ніяк НЕ Покликання пронікаті в НИЗЬКИХ дійсність, что є дійсністю всех людей. "Альо в тій же година модернізм НЕ пріймає романтічної втечі від дійсності. Мистецтво, за вирази Фідлера, що не має "сумнівного покликання Врятувати людей від дійсності, віходячі з Казкова королівства ". Если доніні, Зазначає теоретик, точіліся Суперечка "за право віражаті сутність художньої діяльності" - "Наслідування чг Перетворення дійсності" (тоб, як Бачимо, Суперечка реалістів з романтиками), то модернізм на місце ціх традіційніх двох Принципів вісуває свой, Третій, - "створення Нової дійсності". На зміну реалістічній ту натуралістічній об'єктивності приходити модерністська художня суб'єктивність. Модерністів НЕ Цікавить Предметний світ - ВІН всегда ними деформується та абсурдізується. І ця "нова дійсність" є для митців-модерністів абсолютно реальною. Чім неправдоподібнішою є картина світу, тим вірогіднішою вона становится для модерністів. Загаль смороду виступили проти реалістічного, здебільшого жіттєподібного відтворення дійсності. Реалізм для модерністів - це позбав один з можливіть ЗАСОБІВ відображення світу. Альо справжньої реальності - ірраціональної, метафізічної, непізнаванної та, врешті-решт, ірреальної - Реалізм НЕ досягає. Американский літературознавець Дж.Е. Міллер слушно зауважів, что "модернізм можна вважаті бунтом проти" реалізму ", альо Не проти" реальності ". Реальність слід знаходіті не в узгодженням зовнішніх подіях, а в потоці свідомості, что вінікає в зіткненні з цімі подіямі, Які Швидко обіраються, набірають певної форми, віклікають переживань ".
"Потік свідомості", про Який пише американський Дослідник, є одним з основних художніх прійомів літератури модернізму. Термін цею захи відомому псіхологові та філософові В. Джемсу. Класичними зразки! Застосування потоку свідомості в модерністській літературі є романи "Улісс" Джеймса Джойса, В«У пошуках втраченого часу" Марселя Пруста, "Місіс Деллоуей" Вірджінії Вулф. p> Іншім популярного художнім прийомов модернізму є монтаж, что прийшов у літературу з кіномістецтва (фільми С. Ейзенштейна). ВІН Заснований на поєднанні різнорідніх тим, фрагментів, образів. У футурізмі, дадаїзмі, "Театрі абсурду" монтаж Виступає як засіб Пізнання світу: створюючі абсурдними образ, ВІН наочно показує змалюють безглуздого світу. Нерідко монтаж тісно пов'язаний з прийомо внутрішнього монологу. Так, аналізуючі Джойсів, "потік свідомості", С. Хоружий пише: ". Зберігаючі основні ознакой внутрішнього мовлення, Джойс в тієї ж годину піддає его Операції монтажу: проводити в его масіві жорсткий відбір, віганяє будь-який баласт и формує нове мовлення, згущене та вісокоорганізоване. Спільність з методом монтажу Ейзенштейна тут цілковіта; Обидва митці досягають Такої віразності та жіттєвості свого матеріалу, Якою Ніколи НЕ володіє реальне, незмонтовані життя ".
Модерністі віддають перевага умовно формам, ЩО, Однак, зовсім НЕ віключає Використання ЗАСОБІВ Цілком жіттєподібніх. Прото нерідко самє жіттєподібні елєменти творів модернізму створюють ефект ірреального, неправдоподібного. Фантастика тісно пов'язана з реальністю в містецтві модернізму. І, за словами Д. Затонського, "найбільш неймовірне, безглузде та незрозуміле відбувається в буденній, трівіальній обстановці. Вторгнення фантастичного аж Ніяк НЕ супроводжується Барвиста романтичними ЕФЕКТ, а оформлюється як найпріродніша Річ в мире, что НЕ віклікає ні в кого подивуватися ". Яскрава прикладом цього є твори Франца Кафки. p> Нерідко модерністі руйнують традіційні конструктівні елєменти твору. їхнім творити может бракуваті сюжетом ї композіції, художнього годині та простору, персонажів и Дії. На всю художню діяльність модерністів пошірюється "Тотальна" Іронія. Згідно з ЦІМ, Постійно натрапляємо на пародію та алюзію, Оголення прийому та акцентацію на "зробленості" твору, елєменти грі та ілюзії творчості.
модернізм створює Власні міфи, твори его нерідко перетворюються на міфологемі. "Замість розповідного методу Ми можемо використовуват тепер міфічній метод ", - писав один з найвізначнішіх модерністів XX століття Томас Стернз Еліот. Міфотворчімі є твори Дж. Джойса та А. Бєлого, Г. Мейрінка та В. Хлєбнікова, Т.С. Еліота та О•. Паунда, Д. Буццаті та X.Л. Борхеса. Процес модерністської творчості, зазначалось Д. Затонській, "є процесом Перетворення реальних Явища, подій, проблем на ідіомі, символи, знаки - тоб ...
