нучи до радикального оновлення традиційних форм, активно освоюючи сучасну композиторську техніку. Кожен його твір завжди містить у собі щось нове, свіже, несподіване, цікаве. Так, в першій його опері "Не тільки любов" (за мотивами оповідання С. Антонова) основою музичного розвитку стають частушечние мелодії. В опері "Мертві душі" композитор в недоторканності зберігає прозовий текст Гоголя і створює галерею колоритних персонажів-масок, саркастично висміяних письменником. Вокальні партії цих героїв представляють собою мелодически виразну музичну мова, в точності відповідаючи типу і характеру кожного з них (першим досвідом подібного роду в свій час з'явилася незакінчена опера Мусоргського "Одруження" за Гоголем). Прозовий текст (з "Історії Пугачевського бунту" А. Пушкіна) Щедрін використовує також у хоровій поемі "Страта Пугачова". p align="justify"> Важливе місце у творчості Щедріна займає фортепіанна музика. Він автор трьох концертів для фортепіано з оркестром, фортепіанних творів у різних жанрах. Фортепіано приваблює Щедріна саме здатністю відтворювати складні, багатогранні образи. Композитор сприймає його як інструмент поліфонічний. А для нього поліфонія - це головний принцип музичного мислення. Серед його фортепіанних творів є п'єса "Basso ostinato" (поліфонічні варіації на незмінну басову тему), "Поліфонічна зошит" з 25-ти прелюдій, "24 прелюдії і фуги", розташовані по квінтове коло. Цей цикл є ще одним прикладом плідного розвитку традиції, закладеної монументальним "Добре темперований клавір" І. С. Баха. p align="justify"> Поступово складалося то індивідуальне, особистісне, що притаманне стало зрілому композитору. Насамперед це національна визначеність образів, що знайшла відображення в мелодіях, гармонії, у всьому В«образіВ» його музики, що досить яскраво проявилося в фортепіанної сюїті В«Свято в колгоспіВ», цікавою гармонійними і ритмічними знахідками, особливо у другій частині, названої В«Дівочим хороводом В». Знаменна в фіналі цього твору перша частушечного В«ластівкаВ» (справді народна мелодія В«Не сама машина ходитьВ»), яка звучить надзвичайно оригінально і разом з тим по-щедрінського серцево, з гумором. У цьому творі вже цілком чітко позначився своєрідний авторський почерк композитора. p align="justify"> Продовженням творчих шукань Щедріна став Перший концерт для фортепіано з оркестром (1954), який був відзначений премією на Всесвітньому фестивалі молоді і студентів у Варшаві (1955р). Незважаючи на те, що багато чого в цьому ранньому творі сприйнято від досвіду таких великих майстрів, як Прокоф'єв і Стравінський, воно підкорило слухачів яскравою своєрідністю почерку, прагненням йти невторованими шляхами. І це властивість позначилося насамперед у майстерні розробці дотоле малоосвоєних верств російського фольклору, в першу чергу такого, як частівка. Включення у фінал Концерту частівкових награвань могло здатися зухвалим викликом, саме орієнтація на цей фольклорний жанр на довгі роки визначила спрямованість ш...
