укань Щедріна. p align="justify"> Тверда і міцна опора на інтонаційні накопичення, відклалися в російській народному піснетворчості, чітко проявилася і в балеті В«Коник-ГорбоконикВ» (1955). Разом з тим, цей твір ясно виявило властивий музиці Щедріна дух лицедійства, коли композитор в чомусь уподібнюється майстерному режисерові, направляючому музичне дію немов би за лаштунків. Балет виявив такі якості творчості Щедріна, як пластичність, тонке відчуття виразності жесту, руху, відбитих у рельєфних інтонаційних узагальненнях. У цьому позначилася притаманна російській музиці своєрідна музична пластику, узагальнююча танцювальні прообрази. Глінка, Чайковський, Прокоф'єв і Стравінський - ось головні віхи, ось основні витоки стилю першого балету Щедріна. p align="justify"> Багато джерел живлять творчість Р. Щедріна. У ньому переломилася традиції російської музичної класики минулого століття і деякі риси сучасних західноєвропейських течій, але головна пристрасть композитора - російський національний фольклор, причому в різних його проявах: і протяжна лірична пісня, і суворий старовинний наспів, і завзята частівка. В«Частушки ... - Писав він, - це, мабуть, сама гнучка, сама "портативна" і рухома область сучасної російської народної пісенної творчості. Все, що відбувається в житті народу - від найбільших історичних подій до найінтимніших ліричних переживань - негайно, в той же день, і в ту ж хвилину (імпровізуючи на місці), знаходить своє відображення у частівці В». p align="justify"> Російське фольклорний початок і інтонаційні багатства жанру частівки також знайшли відгук в таких творах Щедріна як опера В«Не тільки любовВ» (1961) і про Концерт для оркестру В«Пустотливі частівкиВ» (1963). Обидва цих твори стали своєрідною кульмінацією першого етапу творчого розвитку Щедріна. З вигляду прості, невибагливі наспіви популярного сільського жанру, яким чи не повсюдно затвердила себе частівка, стали основою драматургії опери, так само як і розвиненою симфонічної форми. Удача творчих рішень композитора в чому виникала з того, що їм був знайдений свій, оригінальний кут зору на фольклорний матеріал. p align="justify"> Особливу значимість у творчості композитора має 1965, коли з'явилася Друга симфонія композитора. Це твір, так само як і що пішов за ним Другий фортепіанний концерт (1966), ознаменувало істотну зміну стилістичної орієнтації московського майстра. Суть цієї зміни пов'язане з відходом від явного зв'язку з фольклорними прообразами і з прагненням розширити коло життєвих явищ, втілених у интонируемого звучаннях. Зовнішньої прикметою стилю Щедріна середини 60-х рр.. стало освоєння нових засобів музики, ввійшли в арсенал завоювань творчості XX ст. Звичайно, підготовка В«зміни прапорівВ» відбувалася і раніше - підспудно її можна відчути в В«Озорних частівкахВ», більш явно в Фортепіанної сонаті (1962), і в першій зошити циклу 24-х прелюдій і фуг (1964), де охоплені діезние тональності. Однак тільки у Другій симфонії зміна стилістич...
