архітектури як незвучащей, застиглої музики. При всій метафоричності цих визначень вони відображають цілком впізнаване і конкретне суміщення та заміщення просторових і тимчасових характеристик. Відомо геометричне сприйняття звуку, наприклад, укладену в орнаменті, характерне для Стародавнього Сходу або ж пифагорейские геометричні образи гармонійних звуків, що є лише ілюстрацією стійкості зазначеної зв'язку.
Музика являє собою особливий тип моделювання світу, де вона розглядається як досконала система. Останнє виділяє її з інших уявлень про міф. Музика багатозначна, але за множинністю її смислів лежить незмінний каркас музичного синтаксису, описуваний математичними структурами. Вже в цій своїй подвійності музика подібна одночасно і світу, і науці, мовець на чіткому мовою математики, але яка намагається охопити різноманіття мінливого світу.
Музична гармонія є одним з найбільш струнко організованих явищ. Абстрактність звуку потребує сверхконцентрірованной логіці - інакше музика нічого не говорила б людям. Один погляд до модальним і тональним системам наприклад може розкрити вченим з різних областей можливі моделі гармонійної організації, де в безмежній акустичної середовищі народжуються інстинкти і прагнення тонів, пронизані людським творчим духом.
Дивна здатність музичного мистецтва пророкувати найбільші досягнення наукової думки. Але не менше дивовижна і здатність музичної теорії: з'являючись з природним запізненням, вона на свій ряд ступає стабільно на базі передвіщених наукових бумів, щоб освоїти їх у розгорнутих музично-теоретичних системах
Поняття гармонії в музиці налічує приблизно 2500 років. Традиційне для нас поняття гармонії (і відповідне трактування найважливішою композиційно-технічної дисципліни) як науки про акорди в мажорно-мінорній тональної системі склалося в основному до початку XVIII в.
Звернемося до давньогрецької міфології. Гармонія була дочкою Ареса - бога війни і розбрату і Афродіта - богині любові і краси. Саме тому з'єднання підступної і руйнівною сили і всеосяжної сили вічної юності, життя і любові - така основа рівноваги і спокій, уособлюється Гармонією. І гармонія в музиці майже ніколи НЕ постає у своєму закінченому вигляді, а навпаки, досягається у розвитку, боротьбі, становленні.
Піфагорійці досить глибоко і з нескінченним завзятістю розуміли музичну гармонію як консонанс, а консонанс - Обов'язково як кварту, квінту і октаву в порівнянні з основним тоном. Дехто оголошував консонансом ще дуодеціми, тобто з'єднання октави і квінти, або навіть дві октави. В основному, проте, скрізь фігурували, насамперед, у Як консонансів саме кварта, квінта і октава. Це було невблаганне вимога античного слуху, який чітко і вельми наполегливо, в першу чергу, вважав консонанс саме кварту, квінту і октаву, і з цим вимогою нам необхідно рахуватися як з незаперечним історичним фактом.
Згодом поняття гармонії зберігало свою смислову основу (В«логосВ...
