»), проте конкретні уявлення про гармонії як звуковисотної злагодженості диктувалися актуальними для даної історичної доби музики оціночними критеріями. У міру розвитку багатоголосої музики гармонія розділилася на В«простуВ» (одноголосную) і В«складовуВ» (Багатоголосний; в трактаті англійського теоретика У. Одінгтона В«Сума теорії музики В», поч. XIV століття); пізніше гармонію стали трактувати як вчення про акорди та їхні зв'язки (у Дж. Царліно, 1558, - теорія акорду, мажору і мінору, мажорний або мінорності всіх ладів; у М. Мерсенна, 1636-1637, - ідеї світової гармонії, ролі баса як фундаменту гармонії, відкриття явища обертонів у складі музичного звуку).
Звук в музиці - первісний елемент, ядро, з якого народжується музичний твір. Але довільний порядок звуків не можна назвати витвором мистецтва, тобто наявність первинних елементів не є красою. Музика, справжня музика, починається лише тога, коли її звуки організовуються за законами гармонії - природним природним законами, яким неминуче підпорядковується музичне твір. Хочу зауважити, що це мистецтво важливо не тільки в музики, але і в будь-який інший сфері. Пізнавши гармонію, ви легко зможете застосовувати її як в звичайному житті, так і в магічній.
Присутність гармонії відчутно в будь-якому творі. У самих вищих, гармонійних своїх проявах вона впливає як безперервно струмує світло, в якому, безсумнівно, присутній відблиск неземної, божественної гармонії. Перебіг музики несе печатку піднесеного спокою та рівноваги. Це не означає, звичайно, що в них відсутня драматичне розвиток, не відчувається гарячий пульс життя. У музиці взагалі рідко виникає абсолютно безтурботні стану.
Наука про гармонію у новому змісті цього слова, як наука про акорди та їх последованиях, по суті, починається з теоретичних праць Рамо.
У роботах Рамо виразно простежується тенденція до природничонаукового поясненню музичних явищ. Він прагне вивести закони музики з єдиного, даного природою підстави. Таким виявляється В«звучить тілоВ» - звук, що включає в себе ряд часткових тонів. В«Немає нічого більш натурального, - пише Рамо, - ніж те, що безпосередньо відбувається з тону »» (136, р. 64). Принципом гармонії Рамо визнає основний звук (фундаментальний бас), з якого виводяться інтервали і акорди. Він же визначає зв'язку співзвуч в ладу, стосунки тональностей. Аккорд мислиться Рамо як акустичне і функціональну єдність. Основні, нормативні для його часу консонирующие тризвуку він виводить з трьох інтервалів, ув'язнених в ряду обертонів: чистою квінти, великої і малої терцій. Опорний квінтовий інтервал може бути різним чином розділений на дві терції, що дає мажорне і мінорний тризвуки, а тим самим і два ладу - мажор і мінор (134, р. 33). Основним видом акорду Рамо визнає акорд, побудований за терціях. Інші розглядаються як його звернення. Це внесло небачений раніше порядок у розуміння гармонійних явищ. Із так званою потрійний пропорції Рамо виводить квінтові відно...
