ігач бачить його.
Повтор проніс себе через всю історію музики. Візьмемо, наприклад, Музичний момент З dur Рахманінова. Яка б там не була форма, це вже друге питання, допоміжний, а вся сіль - у вживании в початковий образ, в неухильне підйом духу, в силу і лікующую міць буття.
У обрамляє темі Першого фортепіанного концерту Прокоф'єва слух вражений силою мотівного повтору. Її виконують двояко. Натужлівое, надсадно звучання перетворює музику в магічне заклинання, в гімн Себе (початкове значення перського слова В«магВ» - великий). Правильне виконання - в сліпучою радості світла і перетворенні духу. В«Не нам, Господи, не нам, але імені Твоєму дай славу В», - за словом псалма. p> У Наприкінці ХХ століття виникло явище, яке повертає нас до найдавніших витоків, - мінімалізм. Він завжди був в Церкві. Прикладом може служити велике славослів'я Утрені, - 4 хвилини звучання всього на двох нотах. І в світському мінімалізмі є відмінність між музикою молитви і вживання в щось сумнівне. Приклад божественної краси - В«Пісня СилуанаВ» Пярта. Композитор ставив завданням передати дух писань великого Афонського святого, росіянина за походженням. (Нині з обителі в ім'я Силуана в Швейцарії переданий до Московської консерваторії і встановлено в Білому залі орган, що став непотрібним у православному монастирі).
(2) Контраст. Етимологічний корінь в цьому слові - ст (як у словах стояти, стадо, зграя, статуя, станція ...). Буквальний етимологічний переклад - протиставлення. p> Контраст теж може бути дурним, бездарним. Його геніальність - в миттєвому огляді сущого. Даючи швидкий охоплення світу, немов намагаючись висловлюватися осяяннями, контраст вибухового уярчает сприйняття. p> Велика відповідальність лежить на виконавцях. Якщо контрасти змащені або розкриті невірно, то музика позбавляється світоглядної глибини.
У Єкатеринбурзі (тоді Сведловске) мені довелося бути присутнім на відкритому уроці Л.Н.Наумова. Зал аплодував йому стоячи. Один зі студентів грав Третє скерцо Шопена, другий - етюд Скрябіна dis moll. Після того, як Л.Н.Наумов поглибив контрасти, обидва виконання з посередніх перетворилися в захоплюючі.
Контрасти можуть складатися в ієрархічну систему. Наприклад, у багатьох рапсодіях Ліста ми бачимо наступні пари протиставлень. Импровизационно-спонтанне виклад, образ рапсода, - зв'язний виклад. Розділи, пов'язані з вокальним початком, споглядальні, - і активно-танцювальні. Танці сольні і спільні, жіночі та чоловічі. Форма, побудована на послідовному обході цих пар, знаходить блискучу яскравість при таємницею впорядкованості.
Контраст, як і повтор, перекручується дияволом (наприклад, в експресіонізмі). Замість зведення до світла і ясності - ввергає у стан пригніченості і містичного страху. p> (3) Розгортання, відкриття епохи бароко. Подібно повтору, тут строго витримується один і тільки один афект. У богослов'ї афект визначався як почуття, яке містить в собі в...
