рі не досліджені на рівні ознак звучала промови. У сучасному світі вплив мови на людину з поширенням засобів масової інформації в звучала формі не убуває, а зростає. p align="justify"> Можна говорити, що в кожній мові на базі мовних стилів вже склалися основні функціональні стилі. Вони мають стилістичну маркированность, яка, насамперед, виражається у ритміці, мелодії, а також на фонемному рівні. Мабуть, ще в давнину людина безпомилково за звучанням дізнавався заклинання, молитву або колискову. При цьому провідну функцію, мабуть, грали ритмічні параметри. p align="justify"> Природна мова характеризується постійним чергуванням мелодійних підйомів і спадів. Навіть сама маловиразна мова ніколи не є повністю монотонною. Однак величина інтервалів мелодійних підйомів і спадів обумовлюється цілим рядом факторів: індивідуальною манерою мовця, ситуацією, контекстом. Тим не менш, існує ряд мелодійних типів, обов'язкових для всіх носіїв певної мови. Не володіючи мелодикою даного досліджуваного мови, що говорить буде позбавлений можливості розуміти носіїв цієї мови у всіх тонкощах відтінків висловлюваного. Для того, щоб слухає правильно сприйняв сенс тієї чи іншої інтонації, вона повинна бути заздалегідь відома йому. Тільки загальнообов'язковістю (зрозуміло, для даної мови) кожного, нехай самого тонкого відтінку інтонації можна пояснити той факт, що тисячі слухачів загалом однаково сприймають сказане (РЛ. Зиндер). p align="justify"> Розглядаючи мелодію з психолингвистической точки зору, стає ясно, що для багатьох носіїв мови (особливо філологів та музикантів) характерно таке сприйняття мелодійного параметра фрази, при якому вловлюється лише істотний (релевантний) В«хідВ» тону голосу, в якому укладено найбільш інформативний комунікативний ознака висловлювання.
Мовна свідомість мовця виділяє в звуковій мові не весь В«об'єктивноВ» існуючий у ній мелодичний контур, а фіксує лише окремі його частини, що містять смислоразлічітельную ознаки - знаки, тобто в кінцевому рахунку фіксує якийсь мелодійний знак.
Під мелодійним знаком ми розуміємо зміна мелодійного ознаки на певній ділянці мови (складі): зниження або підвищення тону голосу на ударному складі - носії фразового наголосу.
Висхідна і спадна спрямованість мелодійного руху тембру в російській мові семантично значуща, якщо мати на увазі ціннісний план висловлювання. Б.М. Теплов вважав, що висхідний рух тембру висловлює емоційне переживання, яке можна описати як напруга. p align="justify"> За спостереженнями Є.М. Винарського, тексти з переважно висхідній спрямованістю мелодійного руху зазвичай висловлюють почуття і волевиявлення, пов'язані з наростанням емоційної напруги. Навпаки, тексти з переважно низхідної спрямованістю мелодійного руху виражають почуття і волевиявлення, що включають в себе компонент снижающегося емоційної напруги. Для вираження афективних станів адекватні тексти з підкресленою восходяще-н...
