згадка цього терміна відноситься до 16 століття. Тоді з'являється поділ на вокальну музику (кантати) та інструментальну (сонати). Історія сонати починається з примітки В«da cantare e sonareВ» (В«для співу або гриВ»), яке в 16 ст. часто містилося на титульних аркушах видань мадригалів. Поступово терміни В«canzona da sonareВ» (В«пісня для виконання на інструментахВ») і В«сонатаВ» зайняли місце на титулах творів, призначених спеціально для інструментів. Один з ранніх і видатних зразків такого роду - Sonata piano e forte (1597) венеціанського майстра Дж.Габріелі - інструментальна п'єса, в якій вперше відмінність між В«тихоВ» і В«голосноВ» виражене у фактурі твору. p align="justify"> Протягом доби бароко (17 - початок 18 ст.) назву В«сонатаВ» часто додавалося до творів для двох, трьох і більше інструментів. Провідним ансамблевим жанром XVII століття можна назвати жанр тріо-сонати. Відомі два його різновиди: В«церковна сонатаВ» (sonata da chiesa) і В«світська сонатаВ» (sonata da camera). Обидва типи мали подібний склад виконавців - три мелодійних інструменту (два високих і один низький) і один гармонійний (орган чи клавесин). Цей склад міг бути однорідним (дві скрипки і віолончель або дві флейти та фагот) і змішаним (поєднання струнних смичкових і духових інструментів). Нижній голос гармонійного інструменту (органу або клавесина) практично збігався з партією низького мелодійного інструменту (віолончелі або фагота), а верхні голоси на органі і клавесині не повинні були повторювати мелодійні інструменти та імпровізувати на основі заданої басом гармонії (т.зв. В«цифрувати бас В»абоВ« генерал-бас В»або basso continuo). Таким чином, у тріо-сонаті (як церковної, так і камерної) були зайняті чотири музиканта. p align="justify"> І церковні, і світські тріо-сонати були многочастной. Частини слідували один за одним за принципом темпового контрасту: В«повільно-швидко-повільно-швидкоВ» в церковній сонаті і В«аллеманда-куранта-сарабанда-жигаВ» в пізнішій світської сонаті, яка по суті ставала ансамблевої різновидом жанру клавирной сюїти (партити) . p align="justify"> Однією з відмінностей між двома типами тріо-сонат було наступне: всі частини циклу світської, В«камерноїВ» сонати (сюїти, партити) писалися в одній тональності, тоді як у В«церковноїВ» сонаті (як, пізніше , в класичній клавирной сонаті і симфонії) цикл був тонально розімкнуть і, як мінімум, одна з частин писалася в інший, не в головній тональності. Цифрувати бас церковної сонати фактурно розшифровувався в партії органу, тоді як камерної - в партії чембало. Назви частин церковної сонати відповідали темповим позначенням, і вона виконувалася як у церкві, так і у світській обстановці (камерна для церкві не призначалася). p align="justify"> Сонати обох типів іноді служили вступами до великих вокально-інструментальним формам: наприклад, назва В«сонатаВ» вживається в значенні В«увертюраВ» ще в 1715, в кантаті № 182 Й.С.Баха. Протягом 18 в., З розширенням сфери світської музики, сона...
