такі завдання:
розглянути тему любові в радянському і американському кінематографі;
визначити особливості любовної історії в радянському і американському кінематографі
Методи дослідження. У дослідженні реалізовані загальнонаукові принципи: діалектичний, конкретно-історичний, системний. p align="justify"> Дана робота складається з вступу, висновків, двох розділів та списку використаної літератури.
Методологічною базою роботи є праці фахівців, таких як: В.П Шестаков, Г.Г Почепцов, А. Усманова, О.А. Леонтович та багато інших. br/>
1. ЛЮБОВ У КІНЕМАТОГРАФІ
Російське класичне мистецтво навчило юнаків та дівчат В«любити по-російськиВ», в радянському ж художньому дискурсі концепт В«любовВ» у повному обсязі її фізичної і духовно-психологічного боку володіє ускользающим змістом. Перед очима радянських глядачів весь час знаходяться або образи дружби чоловіків і жінок, або сімейні союзи, в яких немає еротичних проблем. Відмінність радянської культурної репрезентації еротичної сторони життя від всіх інших історичних варіантів репрезентації еротики полягало не в тому, що вона придушувалася або заперечувалася, а в тому, що вона пропускалася як несуттєва і навіть як неіснуюча. Любовні стосунки героїв розвиваються при активному втручанні робочого колективу, місцевкому з обов'язковою участю авторитетного посередника: члена партії або керівника. p align="justify"> Поступово стверджується уявлення про винятковість любовного почуття. Любов описується як суперечить логіці, не підкоряється владі обставин, любов виявляється сильніше самого люблячого. У 1961 році виходить фільм Ю. Райзмана В«А якщо це любов?В» З сюжетом про першу шкільне кохання, яку знищило В«громадська думкаВ» в особі вчителів і сусідів. Вперше на екрані були розкриті конфлікти приватного та колективного, інтимного і публічного в радянському соціумі. За сюжетом фільму грубе втручання (В«брудні підозриВ») дорослих у стосунки закоханих школярів призводять до того, що героїня намагається вчинити самогубство, назавжди розчаровується в любові і В«дорослішаєВ» - тобто стає втомленою і байдужою. Фільм був завідомо полемічний і породив запеклі дискусії в пресі і серед глядачів. p align="justify"> Але при цьому в радянському кіно немов боялися говорити про любов, замінюючи її всіма імітаціями - історичною необхідністю, дружбою, партійної солідарністю, шлюбом і - найчастіше - адюльтером. В«Адже любов не сполучуваність ні з якою фальшю. Адже адюльтер найчастіше результат без любовного шлюбу, шлюбу з якихось міркувань, які не мають відношення до любові. І тоді неминуче виникає думка про відсутність свободи В»[7, c.91]. p align="justify"> Звичайно, позначені в тематичних планах історико-революційні, біографічні, героїко-патріотичні, виробничі, молодіжні, науково-фантастичні фільми припускали любовну лінію. Незліченна безліч проблем, у тому чи...
