ки, і перш за все ліричний "Вальс-фантазія". Добре знав Чайковський і розвинувся в середині століття французький романтичний балет, який він високо цінував (особливо "Жизель" Адана). Але основним джерелом створення новаторських балетних партитур була його власна робота в області оперного та симфонічного творчості. Чайковський дуже любив хореографію і розумів її специфіку. Музичний критик Герман Августович Ларош, товариш Чайковського по Петербурзькій консерваторії, згадуючи про своє знайомство з Чайковським, пише, що "погляд на балет як на окремий рід мистецтва, рівноправний з іншими, у нього був цілком певний навіть у перший рік нашого знайомства" ( 1862). М.І. Чайковський, який написав після смерті композитора його велику тритомну біографію, свідчить, що Чайковського в балеті особливо приваблювала фантастична сторона. Більшість балетів, які йшли на російських сценах в часи молодості Чайковського, мало фантастичний сюжет. Це був час, коли розкіш і краса постановок, ефектні перетворення, зміни декорацій робили балетний спектакль чудовим феєричним видовищем. Люблячи балет і добре знаючи його, Чайковський охоче погодився на пропозицію дирекції московського Великого театру <# "justify"> 1. Музична балетна реформа П.І. Чайковського
Вже в "Лебединому озері" Чайковський здійснив корінну реформу балетного спектаклю, яка полягала насамперед у зміні ролі музики. У Чайковського музика стала основним компонентом, що визначає весь спектакль. Замість розрізнених танцювальних номерів Чайковський створив поетичне і цілісний твір, підпорядковане головній ідеї ліричного сюжету. Він використовував в балеті плоди власних завоювань в оперній творчості: виразні лейтмотиви, симфонічні епізоди, сцени-діалоги. Музика "Лебединого озера" опинилася на одному рівні з кращими його операми і симфонічними творіннями. p align="justify"> Чайковський не пішов по шляху знищення традиційних балетних форм (сюїта класичних танців і сюїта національно-характерних танців; Адажіо з варіаціями для танцівниці і танцівника; "танець-дія", що розвиває сюжет балету; великий загальний номер за участю кордебалету; пантоміма-сцена, в якій не танцюють, а пояснюються за допомогою міміки і пластичних жестів). Чайковський використовував у своїх балетах всі ці форми, але вдихнув у них нове великий вміст. При цьому основою ліричного дії у нього стала велика сцена-діалог, так званий "танець-дует". У цих епізодах він створив чудову ліричну музику, в якій висловлювалася глибока внутрішня сутність сюжету. Композитор не відмовився ні від класичних, ні від характерних танців, але органічно включив їх у розвиток сюжету. Так, в "Лебединому озері" в сцені зустрічі принца Зігфріда з принцесою лебедів Одетт навколишні їх подруги танцюють класичні танці; в сцені зваблювання принца підступної Оділлія використана сюїта національно-характерних танців. Дуже велике значення в балетах Чайковського придбав "танець-дія", що зробив вплив на всі інші форми. Можна сказати...
