, що і Інші танці почасти стали "танцем-дією". Великі вальси та інші номери, в яких бере участь кордебалет, Чайковському вдалося підняти на небувалу художню висоту. Нарешті, пантоміма у Чайковського супроводжується настільки виразною музикою, що міміка і жести танцівників служать лише ілюстрацією до неї, тоді як раніше музика грала роль фону. У балетній музиці проявилася одна зі сторін великого і багатогранного обдарування композитора, що не знайшла широкого застосування в творах інших жанрів, - дивовижна винахідливість при втіленні фантастичних образів. Всі три балету Чайковського засновані на казкових сюжетах. Але, вважаючи фантастику приналежністю саме балетного жанру і майже відмовившись від цього елемента в опері, Чайковський втілив казкові образи реалістично. p align="justify"> Залишаючись і в балеті художником-гуманістом, він в сюжетах наївних народних казок бачив глибокий життєвий і філософський зміст. Герої чарівних балетів в його очах були живими, реальними людьми, він щедро обдарував їх душею і почуттями людини. Тому не тільки казкові герої-люди, а й свідомо фантастичні істоти (наприклад, фея Сирени в "Сплячої красуні") зрозумілі і близькі всім завдяки людським властивостям характерів. Поєднання чудового, незвичайного, казкового і ліричного, душевного надає музиці балетів Чайковського неповторну красу і чарівність. p align="justify"> балет Чайковський лебедине озеро
2. В«Лебедине озероВ»
Чайковському достатньо було лише сюжетної схеми В«Лебединого озераВ» для того, щоб створити глибоко змістовне і цілісне музичний твір. Бо лібрето містило улюблений композитором драматичний мотив: боротьба людини проти сил, що сковували життя, нестримний любовний порив, як устремління до найвищої людяності і красі. Образність, психологічна глибина, емоційна насиченість музики Чайковського, широта і В«міцністьВ» форми, в яких композитор втілив свої думки, змушують забути недосконалість і недомовленість лібрето. Центром музичного змісту балету з'явився образ дівчини-лебедя Одетти. Музичний портрет Одетти служить головною темою всього твору. Вперше ця тема звучить в кінці 1-го дії балету: мелодія, сповнена ніжної краси і печалі, доручена гобою, якому акомпанують арфа і трепетно ​​схвильоване тремоло струнних інструментів. Чуйно відгукуючись на ситуації драми, лейттема балету не залишається незмінною. Ми чуємо її то як сумну повість життя, то як невблаганно жорстокий вирок долі (наприклад, у першому музичному епізоді другої дії), то як вираження бурхливої вЂ‹вЂ‹душевної пристрасті і тривоги (монолог Зігфріда у фіналі 4-го дії). Світ почуттів Одетти і Зігфріда відображений і в інших ліричних епізодах балету. Чи не найкращий, натхнення з них - любовний дует (адажіо) другої дії, де зворушливо простий, задушевний наспів розростається в симфонически широку, захоплюючу кантилену. До числа найважливіших епізодів відносяться і розповідь Одетти в сцені її першої зустрічі з принцом, в ...
