для 52 солістів на тексти мінезингерів XII-XIII ст., 1980 р.; "Три хору" на православні тексти.
До хоровому творчості примикають та твори інших жанрів, в яких використовується хоровий звучання (Друга симфонія, 1980 р.; Четверта симфонія, 1984 р.; балети "Жовтий звук", 1973-1974 рр.. ( 2-я ред. 1983) і "Пер Гюнт", 1986-1987г.г.; опери "Життя з ідіотом", 1991 р., "Джезуальдо", 1993-1994 рр.. та "Історія доктора Іоганна Фауста" ;, 1983-1994 р., музика для кіно і театру).
Хронологія появи хорових творів у творчості композитора має свої особливості. На початку творчої біографії звернення композитора до хору було в деякому роді випадковим. Незважаючи на глибоке знання хорової музики та навички роботи з хором, отримані на диригентсько-хоровому відділенні музичного училища, де майбутній композитор навчався в 1948-1952 рр.., Хоровий жанр фактично не залучав його аж до закінчення Консерваторії (якщо не вважати невиданої хорової мініатюри студентських років). При цьому жанр дипломної роботи - ораторії "Нагасакі" - був "визначено зверху" без волі автора; наступне хорове твір - "Пісні війни і миру" - було перероблено в кантату з оркестрової сюїти також не без втручання авторитетного колеги. Обидва твори в більшій чи меншій мірі виявилися компромісними: їх поява зумовила епоха - період, який сам композитор назвав часом невдалих спроб увійти в дружні відносини з Спілкою композиторів. У наступні роки Шнітке, захоплений стихією сучасного інструментального авангарду, більш ніж на десять років порвав з "офіціозним" хоровим жанром. У 70-ті рр.. композитор повернувся до хору в нечисленних творах, далеких від "соціалістичного реалізму" як за тематикою, так і за музичною мовою ("Голосу природи", Реквієм, "Sonnengesang", "Minnesang").
З початку 80-х ситуація докорінно змінилася: майже щороку приносив великомасштабне твір, пов'язане з використанням хору, при цьому навіть в жанрі симфонії (Друга, Четверта) домінувало власне а'саррell'ное його звучання . В результаті до середини 80-х хоровий жанр не тільки "зрівнявся в правах" з улюбленими інструментальними жанрами композитора - симфонією та концертом, але і зайняв пріоритетне становище, надавши певний вплив на образно-емоційний світ і стилістику музики останніх. Написані в цей час два чудових монументальних хорових циклу, Концерт для хору на вірші Г. Нарекаці (1984-85; надалі викладі - Хоровий концерт) і "Вірші покаянні" (1988), з'явилися своєрідним конденсатом ідейно-образних і музично-мовних чорт значного шару творів, так чи інакше пов'язаних з хором. Також у середині 1980-1990-х років було створено кілька невеликих за обсягом творів для хору або з його участю, оригінальних за своїм задумом, але стилістично дотичних з одним з хорових циклів. До Хоровому концерту прилягають "Три хору": "Eroffnungvers zum 1 Festspielsonntag" і "Agnus Dei" розвивають деякі музично-мовні ідеї "Віршів покаянних". Стильової етап 198...
