4-1988 років можна вважати своєрідним "хоровим періодом" творчості Шнітке. p align="justify"> Всі хорові твори цього періоду (за винятком "Урочистого канта") написані на духовні тексти. Вони втілюють центральні для композитора ідеї та образи і, одночасно, стикаються з плином Нової духовної музики. p align="justify"> У Хоровому концерті, при всій узагальненості його тону і пануванні "наддічной" хоральної фактури, індивідуальність авторської стилістики відчутна в полісемантичності першого ж хорового акорду, в широті амплітуди фактурних і стилістичних модуляцій першої ж музичної фрази - від середньовіччя ("органум") - до XX століття (кластер). Цьому твору можна адресувати висловлювання А. Белоненко, що відноситься до "Пісень і молитвам" Г. Свиридова: "Це - сучасна російська музична мова, ясна, проста, і одночасно піднесена, здатна до передачі складних душевних станів і високих думок" (17 , 3). Таким чином, органічний синтез традицій хорового мистецтва та авторської стилістики характерний для Хорового концерту, що зближує його з багатьма сучасними духовними творами, стилістично вільно втілюватися літургійні тексти. p align="justify"> У тому ж руслі - "Три хору" - єдине твір на канонічні православні тексти. Призначене для концертного виконання, воно проте максимально наближене до власне "музиці для церкви" і до відповідної гілки "Нової духовної музики". У стилістиці "Трьох хорів" відбилося авторське кредо щодо церковної музики: за його словами, "в цьому випадку цитування або псевдоцітірованіе, стилістично обмежує, є обов'язкова річ, не тому, що це лицемірна демонстрація твоєї лагідності, а тому, що по суті справи це означає, що ти усвідомлюєш необхідність моральних обмежень, які ти сам собі повинен ставити. Ти повинен щомиті бути вище себе "(61, с. 164). У "Трьох хорах" ця установка виявляється і в граничної інтонаційної узагальненості квазізнаменной мелодики, неспішно розгортається в рамках середнього реєстрового діапазону голосів, і в строгій діатоніка, і в доведеної часом до схематизму простоті "подголосочного" голосоведения (N1, "Богородице діво радуйся. "); (N3," Отче наш "), не кажучи вже про максимальну консонантности" традиційної "вертикалі з використанням архетипових повсякденних гармонійних досліджень або безпосередніх алюзій на" Всеношну "С.Рахманінова.
Музичний образ "Віршів покаянних" зовсім іншою. У контексті творчості Шнітке це твір пов'язаний зі світськими творами - з медитативно-конфліктними інструментальними концертами, насамперед - Першим віолончельним, і оперою "Життя з ідіотом". Прискорений ритм і широка амплітуда образних чергувань, самі образи - сум'яття розтерзуваної совістю кається душі, переважання хорової декламації і різноманітність прийомів її фактурного втілення, як і орієнтація на більш широкий і історично-конкретний жанрово-стильової спектр (від архаїчного сатиричного триголосся до романсу, від стилізованого побуту до сучасного екзальтованого речитативу) - ріднять "Вірш...
