ад всілякі впливу ззовні, як це відбувалося у відносинах з Китаєм, а потім з Європою і США. З урахуванням того, що глобальні культурні та інформаційні потоки вільно перетинають національні кордони держав, японцям доводиться ділитися досягненнями своєї культури з іноземцями і розкривати перед ними свої морально-духовні особливості. p align="justify"> Об'єкт дослідження - японське кінематографічне мистецтво. Предметом дослідження є В«вестернізаціяВ» (В«американізаціяВ») як тенденція японського кінематографа протягом усього ХХ ст. p align="justify"> Мета роботи - характеристика впливу західного кінематографа на японський. У відповідності з поставленою метою завдання роботи сформульовані такі:
. Визначення об'єктивних історичних умов впливу західного кінематографа;
. Характеристика тенденцій в японському кінематографі після другої світової війни;
. Аналіз стильових і жанрових особливостей японського кінематографу в умовах впливу американського кіномистецтва.
Глава 1. Перші прояви впливу західного кінематографа в Японії
Кіно як вид мистецтва з'явилося в Японії в кінці минулого століття. З В«рухомими фотографіямиВ» (кацудо сясін) японці вперше познайомилися в 1896 р., а в 1899 р. вже робили фільми самі. У 1900 р. з'явилися перші хронікальні стрічки. У 1903 р. в Токіо відкрився перший стаціонарний кінотеатр, в 1908-му - перша кіностудія. p align="justify"> Незважаючи на те, що орієнтація японської нації на Захід вже багато в чому визначилася, світовідчуття японців змінювалося не настільки швидко, а література і театр залишалися вірними традиції. Сучасні західні драматургічні форми лише прокладали собі дорогу; ці експерименти цікавили невелику групу інтелектуалів. Оскільки фільм за своєю природою є масовим мистецтвом, він черпає матеріал головним чином у традиційній драмі та літератури, особливо в репертуарі Кабукі і В«КодуВ» (В«історичних переказахВ»). У першому випадку - це звичайна історія самурая, що жертвує життям заради свого пана, у другому - помсти самурая за смерть батьків. Таким чином, в перших фільмах був закладений парадокс: новими засобами вони висловлювали старий зміст. У примітивному кіно тих років сюжет повинен був бути простий, що викликало нескінченні нападки інтелектуалів, які вважали зміст цих картин застарілим і наївним і звинувачували режисерів в нестачі культури і професійних знань. p align="justify"> Новизна кіно як виду мистецтва полонила насамперед дітей, і, ставши дорослими, деякі з них задумалися про те, чи не можна виразити новий зміст за допомогою нової форми мистецтва. Це покоління прийшло в кіно в двадцяті роки. У той час японське суспільство з презирством ставилося до кіно, вбачаючи в ньому лише прагнення загравати з масами, і сини людей з вищого і середнього класу, які...
