й.
Після закінчення гімназії, в 1900 р. Стравінський став студентом юридичного факультету Петербурзького університету. В університеті Стравінський близько зійшовся з В.Н. Римським-Корсаковим, сином композитора, у якого вже в двадцятирічному віці він почав брати уроки композиції. Під впливом Римського-Косаково він звернувся до російського музичного фольклору і взагалі, початківець композитор перебував під сильним впливом великого педагога (свою Першу симфонію він присвятив В«дорогому вчителю"), до якого ставився з синівською любов'ю. Смерть Римського-Корсакова (1908) потрясла його. Пам'яті вчителя Стравінський написав В«Траурну піснюВ» для оркестру. p> У 1905 опублікував симфонію, написану в академічному стилі. Подією, що визначила В«крутий поворотВ» у житті Стравінського, здавалася зустріч з С. Дягілєвим, який очолював об'єднання В«Світ мистецтваВ» і організували Російські сезони в Парижі, завдяки яким європейська публіка змогла познайомитися з мистецтвом Ф. Шаляпіна, А. Павлової , Т. Карсавіної, В. Ніжинського, М. Фокіна. p> Його перше велике твір, пронизаний національними мотивами, з'явилося після зустрічі з С.Дягілєвим - прославленим балетним імпресаріо, що готував ряд спектаклів російського балету в Парижі. На його замовлення Стравінський написав одну з найблискучіших своїх партитур - балет по російській казці Жар-птиця (1910). У наступному році був завершений ще один балет - Петрушка, де в живих і достовірних образах відтворені картини російської масниці - і вулично-балаганний В«низовийВ» фольклор, і нові прийоми оркестровки, і вільне багатоголосся, в основі якого - поєднання не тільки мелодійних ліній, але цілих пластів. А головне - магія умовного театрального дійства, що допускає з'єднання різних жанрових і смислових елементів: романтичної історії та фольклорного напряму, російського народного театру В«ПетрушкаВ» і персонажів італійської В«комедії масокВ». p> Вже в третьому балеті - Весна священна (1913), дія якого відбувається в стародавній язичницькій Русі, Стравінський пориває з музичною традицією, вільно використовуючи недозволені дисонанси і постійно мінливі ритми неймовірної складності. Прем'єра Весни священної, що мала підзаголовок В«Картини язичницької РусіВ», поставленої В«Російським балетомВ» Дягілєва в Парижі 29 травня 1913, супроводжувалася бурхливим виразом обурення з боку частини публіки. Вибухнув В«грандіозний театральний скандалВ» Відтоді ім'я Стравінського стало символом ультрасучасних тенденцій в музиці. p> Композитор воскрешав в музиці первозданну суворість звичаїв стародавнього племені, очолюваного Найстаршим-мудрий, відроджував обряди весняних ворожінь, заклинань сил природи, представляв величання вибраних. Завершувався балет її Великою священної танцем - жертвопринесенням. Музика його, насичена дисонансами, політональності нашаруваннями, імпульсивними ритмами, сплетінням мелодійними потоками, створювала враження первісної стихійно...
