ло і ансамблі з контрабасом. Серед творців цих творів - А. Лоренцітті (1751-1789); Л. Боккеріні (1743-1805); А. Капуццо (1753-1818); Д. Россіні (1792-1863); Й. Гайдн (1732-1809); К. Діттерсдорф (1739-1799); Я. Ванхаль (1739-1813); В.А. Моцарт (1756-1791).
Попередники Боттезіні
Найбільш знаменитим попередником Боттезіні був венеціанець Доменіко Драгонетті. Існує версія, що Драгонетті успішно виконував на контрабасі віолончельні сонати Л. Бетховена, а сам Бетховен, який виконував їх з Драгонетті, захоплювався майстерністю його гри. Крім віртуозного володіння контрабасом, Драгонетті був автором концертів, варіацій і п'єс для контрабаса з оркестром, фортепіано або ансамблю, методичних посібників. p align="justify"> Драгонетті завершив класичний період в контрабасового мистецтві, передавши естафету Боттезіні, що навчався в Мілані за його В«МетодіВ». Але виконавський стиль Боттезіні підпорядкований романтизму з властивою йому свободою і імпровізаційністю. Його предтечі - Н. Паганіні і Ф. Ліст, чиє композиторську мистецтво було невіддільне від виконавства і допомагало втілити художній задум. br/>
Передумови успіху
Серед найважливіших причин величезного успіху Боттезіні слід відзначити в першу чергу внутрішню художню виразність, яка на противагу модним течіям, коли самолюбива технічна витонченість переважає над змістом, була чужа прояву В«яскравої індивідуальностіВ». Наступна причина - рідкісне поява контрабаса на концертній естраді, в результаті чого виразні можливості виконуючого соло контрабаса були майже невідомі слухачам; крім того, концертна діяльність Шпергера і Боттезіні НЕ була інтенсивною. І остання передумова - формування майбутнього соліста під пильною увагою педагога - теоретика Луїджі Россі, який відкрив Боттезіні не тільки всі тонкощі гри на контрабасі, а й виховав різнобічного музиканта, розуміючого фрази, гостроти інтонації і володіє всілякими засобами виразності. br/>
Нововведення в виконавських прийомах
Наслідком колосальної роботи Россі і Боттезіні, спрямованої на збагачення таланту, стають подальші відкриття Боттезіні. Одне з них пов'язане з акустичною природою інструменту. Боттезіні дає достовірне обгрунтування вибору ладу і кількості струн. З метою більш яскравого звучання у сольній грі маестро віддає перевагу триструнному контрабасу з квартовим підвищеним ладом (прим. 1). Однак ще Леопольд Моцарт (1719-1787) говорив про перевагу триструнному контрабаса при октавному унісоні з віолончеллю. За аналогією з віолами, при збільшенні числа струн інструмент втрачав у звучності. Скордатурі (підвищення ладу) використовував Нікколо Паганіні. Боттезіні ж іноді підвищував лад навіть на малу терцію (прим. 2). Саме для такого ладу був написаний В«Венеціанський карнавалВ». p align="justify"> Система запису нот власних тв...
