орів для виконуючого соло триструнному контрабаса також була своєрідна. Традиційна запис, яка звучить на октаву нижче, наводиться Боттезіні в першій частині В«МетодиВ» і призначена для навчання майбутніх оркестрантів. Другий вид - на відміну від В«оркестрової нотаціїВ», запис нот в октаві реального звучання контрабаса. Його використовує Боттезіні у другій частині В«МетодиВ», призначеної для виховання майбутніх солістів, він називається В«effetto realeВ». Ця система набула найбільшого поширення в Італії, де й зараз сольна і інструктивна література видається в октаві реального звучання; вона є достовірним відображенням партії контрабаса і зручна для диригента чи піаніста. p align="justify"> У своїй В«МетодіВ» Боттезіні вказував, що гра в оркестровій системі запису нот В«ускладнює правильність хорошою інтерпретаціїВ»: соліст-контрабасист повинен точно представляти, які ноти він грає по відношенню до оркестру або фортепіано. Відсутність нижньої струни дозволило обійтися мінімальною кількістю додаткових лінійок. Весь діапазон вкладається в басовому і скрипковому (в основному - флажолети) ключі (прим. 3). p align="justify"> Незважаючи на заперечення Боттезіні проти транспорту, багато видавців переводять його запис у більш знайому, транспоніруя партію контрабаса на малу септиму вгору. Але якщо нотація і скордатурі культивувалися і до Боттезіні, то багато виконавські прийоми він застосував вперше. Так побіжність лівої руки, що дозволяє грати віртуозні пасажі, надихала на твір хроматичних послідовностей, в яких модуляції створюють нові фарби: (прим. 4) Великий концертний дует В». p align="justify"> Обігрування основних звуків мелодії - тематичне розвиток з диатонической і хроматичними секвенціями: (прим. 5) В«Варіації на тему ПаізеллоВ». Ймовірно, Боттезіні один з перших застосував на контрабасі ланцюжок трелей: (прим. 6) - В«Кончерто ді БравураВ». Іноді розгорнуте двуголосія утворює слабкий канон: (прим. 7). Концерт fis-moll. Цікаво використання великого пальця у подвійних нотах В«Кончерто ді БравураВ» (прим. 8). Боттезіні вперше серед контрабасистів ввів прийом, коли відкрита верхня струна звучить нижче виконується на сусідній струні мелодії в В«Венеціанському карнаваліВ» (прим. 9). У пошуках нових тембрів, характерних романтизму, флажолетная техніка була розвинена Боттезіні до досконалості: (прим. 10) Концерт fis-moll. Вступні тону до флажолетів виконувалися за рахунок притиснення пальця до струни збоку, відтягуючи її вліво. p align="justify"> Техніка правої руки у Боттезіні також демонструвала прогрес на тлі попередників: в В«ТарантелаВ» використовуються стаккато на один смичок в обидві сторони (прим. 11) і спіккато (прим. 12). В«Венеціанський карнавалВ» рясніє комбінаціями штрихів (прим. 13) і стрибаючими штрихами при виконанні арпеджіо на трьох струнах (прим. 14). p align="justify"> Ліги Боттезіні зрідка мають фразіровочних значення і не можуть бути виконавськими. Один з небагатьох, Боттезіні дає виконавцю одночасно підказку і імпул...
