система динамічної дії (Force-Dynamics System) описує положення об'єктів по відношенню до фізичного, психологічного, соціального впливу з боку.
На нашу думку, система Л. Телма успішно транспонується на тексти драматичних творів, при цьому в статті нас цікавить її друга складова, а саме рівень перспектівізаціі.
Не можна не помітити родинні зв'язки між перспектівізаціей і терміном «перспектива», що виникли у зв'язку з розвитком оптики і семіотики мистецтва в цілому. Під перспективою зазвичай розуміється позиція спостерігача: місце, з якого здійснюється спостереження за подіями, що відбуваються, або, в переносному сенсі, точка зору мовця при інтерпретації об'єктів і явищ дійсності. Перспектівізація як когнітивний термін відноситься до тієї групи сутностей, які описують мовні явища через особливості перцептивного сприйняття (гештальтного, фокусування, сканування), позначає комплексний дискурсивний процес, спрямований на зображення об'єкта під деяким кутом зору, і (на відміну від конструювання) припускає суб'єктивність знань і уявлень людини про світ. Для ясності проілюструємо, як перспектівізація проявляється через механізми фокусування і дефокусірованія в самих коротких завершених ділянках п'єс - в їх заголовках.
Як відомо, назви художніх творів характеризуються високою смисловий стислістю, суб'єктивністю автора, його оцінкою. Назва далеко не завжди ставиться до проблеми в цілому, а лише містить її оцінку з неповною характеризацією. Саме тому заголовки часто є концептуальною номінацією, тобто виражають концепт без структурованої розгорнення.
Назва драматичного тексту виконує одночасно атрактивну і резюмуючу функції і в силу своєї предтекстовие позиції може служити точкою відліку для перспектівізаціі. У заголовку п'єс часто присутній момент перспективного охоплення і узагальнення за рахунок шірокозначності слів або виразів неконкретної семантики. Наприклад, з точки зору перспектив-візація, назва комедії «Багато шуму з нічого» демонструє механізм віддалення (zoom-out). Крім того, присутність оцінки може свідчити про те, що в перспектівізаціі задіюється механізм Суб'єктивізація, тобто більше виділення суб'єкта (автора тексту) з метою реалізувати не тільки фактологию, а й певний вплив на уми, провести свою лінію в оцінці ситуації та окремих фактів. У цих випадках набуває чинності імпліцитно перспектівізація.
Фокусування можна розглядати як окремий приклад перспективи-зації. Цікаво, що звернення до одного і того ж драматургічному джерелу, пов'язаному з реальними історичними подіями, нерідко супроводжується видозміною його первісної назви. Так, пятиактная п'єса 1796 німецького драматурга Коцебу «Spaniards in Peru» (когнітивна модель ХТО - ДЕ), що оповідає про колоніальне захопленні Перу іспанськими конкістадорами, три роки потому була адаптована Р. Шериданом для театру Друрі-Лейн. Однак Шерідан дав п'єсі інша назва - «Pizarro», виводячи на перший план головна дійова особа (когнітивна модель ХТО КОНКРЕТНО), яким у п'єсі є конкістадор Франсіско Пісарро - реальна історична особистість, засновник столиці Перу Ліми.
У XX столітті до цієї теми звернувся інший англійський драматург - Пітер Шеффер. У його інтерпретації п'єса стала двохактний, змінилося і її назва - «The Royal Hunt of the Sun» («Королівське полювання за сонцем»). Дана назва задає інший напрямок для перспектівізаціі. У фокусі уваги - не особи, а подія і його мета. Обсяг назви збільшився від одного до ...
