Другий компонент телевізійного зображення - колір - дозволяє робити телевізійний кадр монохромним (одноколірним, точніше
- чорно-білим), поліхромним (що використовують повний спектр всіх кольорів) і тонованим (пофарбованим в один тон-якого кольору). Естетична природа кольору прекрасно освоєна кінематографістами. В. Л. Цвік наводить приклад, що ще у С. Ейзенштейна в чернобелой картині «Іван Грозний» раптом з'являються буйні, сліпучі фарби: в кольорі, наприклад, знята сцена «Бенкет опричників». У художньому фільмі режисера С. Ростоцького «А зорі тут тихі» сцени війни (основний зміст стрічки) монохромні, а спогади героїнь про прекрасну довоєнної порі лубково ярки, як кольоровий сон, як добра дитяча казка. Нашумілий у свій час фільм французького режисера К. Лелуша «Чоловік і жінка» йде в кольорі - спогади героїні про колишню любов, яка завжди з нею, дано тонованими кадрами, немов ці спогади оповиті серпанком, укриті пеленою часу 6.
Подібні явища ми бачимо в репортажах. Так, у спортивних сюжетах, що проходять на Башкирському супутниковому телебаченні і в Вістях Башкортостан, використовуються подібні колірні ефекти. Репортаж йде в кольорі, а коли кореспондент розповідає про дитинство героя або звертається до історії тієї чи іншої події, використовується чорно-білий колір.
Слід зазначити, що естетична природа кольору цікавить і психолингвистов, що займаються дослідженнями звукоцветових відповідностей і створенням звукоцветовой ефекту шляхом особливої ??організації звукової тканини тексту 7.
Як зазначає В. Л. Цвік, найбільш важливим компонентом телевізійного мови є пластика зображення.
Пластика (гр. plactice - ліпка) -в даному випадку об'ємні (на двомірному, плоскому екрані) рухомі форми, динамічна «картинка»; рух, динаміка як засіб розкриття характерів героїв, характеристики події, явища, обставин. Статичний кадр теж може бути пластичним. Застигле зображення на картині живописця, на фотографії є ??типова пластика 8.
Пластику екрану забезпечує оператор, людина, що володіє екранним мовою.
А.Я. Юровський розуміє під язиком екрану сукупність технічних прийомів і зображально-виражальних засобів, за допомогою яких творець втілює свій задум 9. В арсеналі операторського мистецтва такі «інструменти», як: план (масштаб зображення), ракурс (точка зйомки, положення камери щодо об'єкту зйомки) і рух камери.
Планом називають масштаб зображення, що міститься в кадрі. Поняття план виражає ступінь крупності зображуваної фігури або предмета, залежить від дистанції між камерою і знімається фігурою і від фокусної відстані об'єктива 10.
Найбільш споживані поділ планів на три види: загальний (людина на весь зріст < i>), середній (людина до колін) і великий (голова людини ) 11 .
А.Я. Юровський поділяє плани на шість видів: 1) ...
