в даних умовах, коли при будь-якій кількості зсувів і переходів з грані на грань завжди можна з граничною точністю настоїться на оброблювану площину, що дає можливість відполірувати її в кілька торкань. Результатом стане відсутність Вальцьована поверхні, що зробить проходження променів більш прямолінійним, що в свою чергу самим найкращим чином впливає на виявлення дисперсійних характеристик кристала. З виробничої точки зору використання подібних верстатів буде або малоефективним, або малопродуктивним внаслідок зміни деяких вузлів, здатних забезпечувати лише точність, але ні як не швидкість зміни координат оброблюваної поверхні.
Але не завжди технічні умови для каменів такого рівня робляться відповідно до законів повного внутрішнього відображення, по якому світло повинен не тільки повністю відбиватися, але і рівномірно розподілятися в камені. Ця проблема викликана не зневагою до оптичних властивостей кристалів або їх незнанням, а специфічністю деяких груп геометричних параметрів (рис. 3).
Рис. 3. Схема проходження променів в камені зробленому за прикладом тих. умов англійських змагань огранщиков
На рис. 3 схематично показано розрахунок програми GemCad проходження світлових променів в готовому камені. Можна вважати, що комп'ютерна програма ніколи не зможе повністю і правильно розрахувати оптичні характеристики об'єктивно сприймаються тільки людським оком, але в даному випадку безперечно вказівку на наступний факт: промені увійшли до камінь через ліву частину (якщо про напрямки судити по малюнку) виходять з нього через праву і навпаки, в той час як промені проходять через центр каменю не відбиваються від нижніх граней взагалі і вільно проходять наскрізь. У готовому камені це відбилося у вигляді сильного відображення променів у вузькій частині каменю (званої для даної огранки «носом») і майже повній відсутності відображень у центральній частині (рис. 4).
Рис. 4. Нерівномірний розподіл відбитого каменем світла.
Існує ограновування як мистецтво, коли огранщик намагається врахувати всі вище названі нюанси і створювати камені не мають яких або похибок, будь то оптичні або виробничі, що вимагає від нього глибоких знань про обраний матеріалі, високого рівня практичних навичок і художнього смаку, адже відсутність одного з цих компонентів може зіпсувати будь-яку роботу ще на самому початку. Важливо розуміти який саме матеріал буде оброблятися і яким чином, адже, наприклад, у кварцу легко створювати великі криволінійні і добре відполіровані поверхні, в той час як топаз незвичайного кольору можна використовувати у вигляді невеликої, але надзвичайно ефектною вставки в загальну композицію. Тут майстер не обмежений ні чим, окрім власної фантазії, адже в його розпорядженні вся палітра природних і синтетичних матеріалів з яких можна створювати фактично будь-який твір, будь то мозаїка, скульптура або ограновування. У такій роботі можна найкращим чином проявити незвичайні властивості матеріалу, часто виражені в двокольорові (рис. 5) або незвичайному розташуванні внутрішніх дефектів, що для...
