континенту. У «Маленькій господині Великого будинку» Лондон розвиває розпочату в «Місячної долині» критичну лінію щодо нерозумного ставлення до землі, недбайливо господарських дій, відносини до індіанців. Також у формі діалогу з першими двома романами реалізовані в заключному романі трилогії теми творчої праці, любові, мотив творчого ставлення до життя.
Ідея творчої праці як фактора цивілізаційного розвитку, «программность» для пізнього етапу творчості Лондона образу головного героя роману, Діка Форреста, розкриваються найбільш повно при установці діалогічних зв'язків з його п'єсою «Сівач жолудів» (Acorn Planter, 1915). Ряд ремінісценцій: пісня Діка про Багряного Хмарі, сажа жолуді, його прізвисько (Багряне Хмара), а також ряд мотівних збігів, заснованих на зверненні до міфології індіанців племені Нішіни, - визначає основний вектор діалогу творів. Підтекстовий простір роману структурується завдяки трьом основним конотаціям лейтмотівной метафори «садити жолуді», яка сприймається в проекції на центральний образ п'єси: займатися справою з організації господарства (у розумінні Па-оли Форрест); займатися справою - не тільки господарством, але будувати життя в країні, відповідати за прогрес цивілізації (у розумінні Діка Форреста); спиратися на раціональні основи життя, що базуються на природничому, соціологічному підході до дійсності, складові важливу особливість менталітету героя, що визначають центральний вектор конфлікту в романі (позиція автора). Епізод про подорож юного Діка Форреста (ретроспективне відступ у романі) по Америці містить в собі явні алюзії на автобіографічну книгу Лондона «Дорога» (The Road, 1907). А розповідь Діка про пережиту його другом Грехемом любові до королеви далекого тихоокеанського острова сприймається як інваріант теми кохання в контексті міжрасових відносин у ряді пізніх «південних оповідань» письменника (СБ «РассказиЮжнихморей», South Sea Tales; «Храмгордині», The House of Pride and Other Tales of Hawaii).
Зображення складних міжособистісних відносин всередині любовного трикутника, що визначають центральний сюжетний мотив роману, зажадало від Лондона звернення до нових форм психологічного аналізу. Особливий інтерес у письменника викликала проблема взаємини статей, її зв'язок з історією суспільства. Цьому немало сприяло його знайомство з теорією З. Фрейда, названої ним «першої психологією з душею», а також з теорією несвідомого К. Юнга [7, р.. 43], з книгами М. Нордау, Х. Елліс, І. Хеккеля та ін з проблем психології [8, р. 147-148]. Важливим джерелом натхнення став для Лондона також роман Дж. Конрада «Перемога» (Victory, 1915), в якому, за його словами, автор «перевершив себе ... Він зробив жінку з нічого. зробив свою жінку переможницею. Він представив любов з усіма її ілюзіями, тим самим звільнивши від ілюзій себе. Любов, і секс в любові в тому числі, представлені точно, рос-кошно.с прокляттям їм і захопленням перед ними в той же час, в нюансах і гармонії »[9, р. 1467]. Працюючи над романом, Лондон читав також багато книг з жіночої психології, сексуального життя жінки (Carpenter E. The Intermediate Sex: A Study of Some Transitional Types of Men and Women, 1912; Hennson LM Studies in the Psychology of Women, 1906; Weininger O . Sex and Character, 1906 і ін), що, безумовно, допомогло йому створити психологічно глибоко мотивований жіночий характер - передати динаміку почуттів і переживань, що мають під собою наукову основу.
Назва художнього твору, як правило, ...
