співвідноситься з темою, проблемою, сюжетної перспективою, персонажами, хронотопом зображеного світу, може вказувати на інтертекстуальні зв'язку твори [3, с. 94]. Можливість проектувати семантичну і метафоричну багатоплановість назви роману «Маленька господиня Великого будинку» на систему образних координат в ньому дозволяє визначити особливості паратекстуальность твору. Архітектоніка художнього простору в романі зумовлена ??певною системою образів: в центрі - образ Діка Форреста, організуючого господарське життя в маєтку і життя всіх його мешканців: «. Дік Форрест поставив себе в центрі якоїсь створеної ним системи, якій він потай дуже пишався» [4, с. 30]. Далі - образ Вдома як втілення ідеї раціонального, гармонійного буття: «Великий будинок був як би душею і центром всього маєтку» [4, с. 18]. Герой і Будинок - у центрі маєтку (земля, підприємства тощо), яке обмежує простір роману і разом з тим є сполучною ланкою між світом людей і світом природи. Художній простір роману розширюється завдяки образу Каліфорнії, що виникає в розмовах персонажів (в тому числі мають форму історико-публіцистичних та економічних екскурсів).
У романі Лондона архітектура стає важливим мотивом: образ Будинки постає символічним втіленням «американської мрії». Автор зображує обстановку окремих приміщень, відтворює загальну атмосферу кімнат, передавальну настрій персонажів, характер їхніх стосунків. Концепція образу будинку містить явні алюзії на романи Е. Уортон, про творчість якої Лондон захоплено відгукувався [9, р. 60]. Центральні теми романів і оповідань письменниці - «" жіночий погляд" на світ, особливості жіночої уяви, жіночої творчості», «становище жінки в сучасному суспільстві», «проблема морального вибору людини та її внутрішнього гідності», «культурологічний аспект моралі», «міра взаємної залежності людей у ??шлюбі і любові »[1, с. 3] - були близькі автору «Маленькій господині Великого будинку». Так, образ флігеля Паоли, призначення предметів в якому - доставляти героїні «чуттєве задоволення» [4, с. 76], викликає алюзії на образ кімнати «як особливого життєвого простору, який жінка повинна відстояти, щоб знайти себе» [1, с. 30] в романі Уортон «Вид з вікна місіс Ме-нсті» (Mrs. Mancteys View, 1891). У кімнатах Діка, навпаки, все підпорядковано принципам раціональної організації життя. Образ Будинки, що виникає в сприйнятті Грехема, позначає важливі теми роману: видима і прихована сторони життя, відображення прихованих імпульсів в природі людини. Образ будинку з суб'єкта просторового континууму роману, таким чином, стає важливим прийомом психологічного аналізу, що розкриває підсвідомі рухи душі, приховані бажання героїв. Наприкінці роману (в міру наближення розв'язки) автор актуалізує ідею руху від приватного до загального, реалізовану в динаміці образу Будинки: «Людина йде з неї (життя - І.Л.), як зі свого будинку - єдиного, який йому належить» [ 4, с. 259]. Образ Будинки носить метатекстуальную характер, його можна розглядати як композиційний центр, а також як розгорнуту метафору, як образ, що фокусує ідею роману через вибудовування системи внутрітекстових і міжтекстових алюзій.
Метатекстуальность роману пов'язана з образом Діка Форреста, що викликає у читача алюзії на образи Еламу Харніш («День пломеніє»), Білла Робертса («Місячна долина»), засновані на схожості світоглядних позицій, рис характеру (азартність, енергійність, сила духу, відповідальність, відчуття спадкоємності з минулим, у тому числі своєї...
