ктурно-просторової організації експозиційної середовища та підвищенні якісного рівня експозиційного дизайну.
Сучасна практика музейної експозиції надзвичайно різноманітна і включає велику кількість різних принципів в організації експозиційних рішень. Зарубіжні музеї в більшій мірі звертають увагу на естетику і функціональне «якість» експозиції. Це підкріплюється високим рівнем індустріальних технологій і розвитком спеціальної «музейної індустрії». Розвиток експозиційного майстерності йде в основному по шляху поглиблення і вдосконалення функціонально-дизайнерських якостях експозиції.
Важливий аспект формування зарубіжного експозиційного творчості, що впливає на характер експозицій, в основному художнього профілю, проявляється в певній традиційності експозиційних форм, зумовленої необхідністю збереження престижності та іміджу музею в ряду інших видовищних та освітньо-просвітницьких структур.
Виступаючи в якості «інституту пам'яті», музей залишається певним оазисом стабільності в мінливому світі і, «відстаючи» від темпів життя, зберігає свою «впізнаваність».
Особливо у вітчизняній експозиційної практиці виділяється лінія створення експозиційного ансамблю та музею в цілому. Це переважно великі історичні музеї, що є своєрідним урядовим замовленням і створені у формі монументального ідеологізованою експозиції. Ретельність завершення дизайнерського проекту та оригінальні конструкторські рішення надають цим експозиціям значення найціннішого досвіду дизайнерських розробок на рівні «робочого проекту» та процесу втілення.
Для кращих зразків вітчизняної музейної практики були характерні яскрава видовищність, концепція і сюжет як основа візуального ряду, гострі композиції-образи і перетворення простору музею в емоційно насичену, «театралізовану» середовище.
Розширення поля експерименту в музейному експозиційному мистецтві демонструють два основних підходи до проектування, які набули широкого поширення в останнє десятиліття ХХ століття. Продовжилося розвиток «сценографічного» напряму побудови музейного образу, заснованого на оригінальному концептуальному задумі. Інший напрям - більш «традиційне», більш спокійне, характеризується непорушністю верховенства експоната. Цей напрямок тяжіє до закордонним аналогам, заснованим на більш високому рівні музейних технологій.
Самостійну лінію розвитку представляють реконструкції ряду найбільших музеїв країни, таких як Третьяковська галерея, Історичний музей, музей ім. А.С. Пушкіна. При подібних реекспозицією одним з найголовніших завдань було зберегти або відтворити «склався образ» музею в новій модернізованій та функціональної структурі.
Сьогодні в експозиційному творчості знаходять місце різноманітні напрямки і жанри - арт-дизайн, середовищної дизайн, стилізація, традиційний музейний дизайн та інші напрямки. Всі ці тенденції вибудовують своєрідну панораму неповторних творчих форм і образів, підходів і концепцій. Вони закладають фундамент і визначають подальші напрями експозиційного пошуку.
2. Основні тенденції в галузі інформатизації зон для відвідувачів
перше , практично в кожному музеї, незалежно від його типу, з'явилися довідково-інформаційні зони, в яких відвідувачам надаються, по суті, робочі місця для ...
