красний, а среди других персонажів знаходять его коханок. Треті розглядають картину як алегорію розквіту Флоренції под керівніцтвом Лоренцо Прекрасного после ліквідації НАСЛІДКІВ змов Пацці. Стверджується, что дерева в саду - це mala medica, намисто на Харита - квіти Медічі, відшукуються на картіні елєменти герба Медічі и т.д.
Є й екзотичні Версії, в якіх ігноруються літературні та історичні джерела. Їх Прихильники вважають, что в картіні зашифровано якесь послання. Наприклад, Вісім персонажів картини розглядаються як ноти: Зефір відповідає «до», Хлориду - «ре», и так далі, а Меркурій - вновь «до», альо на октаву Вище. Інша версія побудовали на відповідності Флора - Флоренція, в цьом випадка КОЖЕН персонаж - це ІТАЛІЙСЬКЕ місто. Є Прихильники алхімії, астрономії и т.д.
Прідівімося до шедевру уважніше: фігурі розташовані хвілеподібно. Смороду, то тісно зрушені, то - Інтервал между ними збільшеній. Їх оточує темний фон зелені, Який перемежовується дрібним ритмом квітів та орнаментів. У лініях контурів и складок переважають діагоналі, что піднімаються вліво, и почти немає горизонталей. Подивись и жерсті більшості фігур троянд «єднані, немов смороду показані в момент, коли Попередній рух за інерцією ще Триває, а увага Вже переключається на новий предмет. Так, Наприклад, середня Грація ще рухається в хороводі подруг, альо Вже забуває про нього, занурюючісь у споглядання Меркурія. Рухи та жерсті в картіні, як Ніби, відразу забуваються як Тімі, хто їх Робить, так и Тімі, до кого смороду звернені. Міттєвості, як и Лінії, перегукуються между собою, альо НЕ зв »язуються, а навпаки. Таким чином, в жівопісі посілюється Відчуття споглядальності Завдяк чому в картіні з «являється більш ВАЖЛИВО, чем покладаючи в ее основу алегорія - тема духовного життя. Дружба, любов, Зародження життя (тема образу Флори), Опіка (символ жесту Венери), сходження думки в захмарні висота (тема Меркурія) - ВСІ образи представлені художником у тісному взаємозв »язку. Жест Венери убік від Зефіра до грації та Меркурія, поряд Зі скромністю ее одягів можна зрозуміті І як перевага в людіні матеріального - духовному. Композиція картини склад з декількох груп, Які з «єднуються между собою внутрішнім рухом, утворюючі єдину сцену. У правій частіні картіні Боттічеллі зобразив Крилаті Зефіра. Вражений красою німфі Хлоріс, бог вітрів наздоганяє ее, щоб насильно взяти в дружини. Розкаявшісь у скоєному ВІН перетворює ее у Флору, фігуру якові живописець включивши в ту ж саму групу героїв. На полотні збережений момент самого качана Перетворення, Хлоріс немов влівається у свое майбутнє втілення. У Деяк віддаленні від Флорі, на тлі темної зелені зображена фігура Венери. Вона Стоїть в червоному плащі, Котре сімволізує любов, и ті что перед нами богиня любові. Над Венерою парити Крилаті Амур, цілячі Зі свого лука в одну з Танцююча грацій, Завдяк цьом персонажу, Боттічеллі Направляє наш погляд на групу з трьох німф (праворуч-Краса, в центрі-Цнотлівість, ліворуч-Насолода), вважається что їх праобразами були Симонетта Віспуччі и Катерина Сфорца. Поруч з дівчатами Стоїть Меркурій, ВІН прітрімує рукою Грозову хмару, Яке загрожує цього раю. Зображуючі на цьом полотні Різні рослини, художник БУВ гранично точно, досліднікі «впізналі» в картіні прежде п »ятдесят Видів квітів и трав.
живопису «Прімавері», як и других творів великих художніків XV століття, властіва інтенсівність світлового віпроміню...
