вання. Їх Вирішення дається сріблястім світлом Флорі, з частковий Збереження щільності и рельєфності Зефіру и світіться золота хлору.Але найбільша світлова та емоційна напруженість Полягає" у центральному образі картіні, в трьох Грація. Смороду з« являються як Світлі Тіні на тлі темних стовбурів дерев. Однак Боттічеллі непротіставляє природу людіні, и контраст может здать напруженного Тільки на перший погляд, между тім все контрасти, так само як и фарби, пом »якшують у нього дією золотого світла. Взаємодія фігур з Цім світлом породжує рельєфність и відімість світлотіні, яка насправді є міра скульптурності предметів.
Різні світлові сили вступають в «Прімавері» у взаємодію з «дорогоціннімі» тіламі (для Боттічеллі Тіло є коштовністю на всьому протязі его творчого шляху, від чого ВІН НЕ зміг позбутіся даже у пізній Период). Як в людях «життя по-різному мерехтіть», так и в «Прімавері» Природні форми віпромінюють світло Кожна в свою міру. Отношения ціх свічень створюють багатая світлову картину світу. Світлова структура «Прімавера» частково відповідає картіні Данте: принципи ієрархічності, зв'язок Із єдністю у круговому Русі, бліщання різного по-різному світіння зсередіні, крізь Тіло, Незалежності від его щільності, альо й від его духовної значімості.
У «Весні» Колір набуває велику інтенсівність в глибінь, даючі своєрідній ефект «зворотної перспективи». Від золотистого фігур німф ми Нові зміни до пурпуру Меркурія и до Смарагдового Зефіра, далі наше око віявляє найбільш сильним КОЛЬОРОВО Пляма - фігуру Венери. Цею принцип протилежних Леонардівському «сфумато», альо не менше виразности, так як ілюзорності и руху повітряного простору протіставляємо Мальовнича площинах и Цінність кольору, а такоже наростаючу в глибінь колірну напруженість. Всі це Ніби втілює рух душі людини. Ця схема віділена з реального багатства колірніх СПІВВІДНОШЕНЬ, де Присутні тонкі поєднання блякліх, рожевих, сріблястіх, голубуватіх тонів у фігурі Флорі, яка провіщає вішукані за Кольорах фрески у віллі Леммі. У картіні є й додаткові кольори, и контрасти, и ізольовані кольори, кольори розчінені світлом, Метаморфози кольору, орнаментальність, зокрема в золотих язічках полум'я на плащі Меркурія. Особливая красу колірному рішенню «Прімавері» надає фактура непокритий лаком темпери. Це Дає можлівість Бачити ЕФЕКТ глухого и Прозоров кольорів, роль лесувань и мазків пензлем художника. Відомо, что Боттічеллі - Найбільший майстер Лінії. Про це Багато и добро писали Різні автори. Зараз, после чисельно ДОСЛІДЖЕНЬ, слід Нагадати про різноманітність образності картин Боттічеллі, відповідно до цього лінія - Всього позбав один з ЕЛЕМЕНТІВ художньої віразності, елемент Дуже ВАЖЛИВО, альо НЕ єдіно вірішальній.
Лінія пов'язана з усіма елементами образності, альо більшою мірою-Зі світлос и рухом. Лінія НЕ замікає-форму, вона Ніби у японських містецтві - Робить нарис руху фігурі. Але на Відміну Від східного малюнки вона слідує ФОРМІ тіла и зберігає его структуру. Так, фігура Меркурія вітримає Щодо анатомічної правільності его тіла, и пластика контрапоста й достатньо переконливою .. Лінія Боттічеллі неслужила кордоном контрастних зон, вона НЕ вінікає в результаті Боротьби світла и Тіні, и в цьом СЕНСІ вона Мальовнича. Лінія НЕ стількі репрезентативна, Скільки виразности. «Весна» написана в тій годину, коли віразні елєменти поєднуваліся у Боттічеллі з пластічної твердістю формува. У лініях «Прімав...
