нне небо - не те, що на нашому півночі», - згадує Борисов [1]. Крім Крайньої Півночі раніше майстер працював і на Соловецькому острові, в Печензі у ігумена Іонафана.
Маючи такий багатий пленерний матеріал, в Санкт-Петербурзької Академії мистецтв А. А. Борисов пише конкурсну картину в майстерні А. І. Ку-Інджія в 1896 році. Назва величезного сюжетного пейзажу - «В області вічного льоду. Літо »(2 х 3,5 м). В історії мистецтва це перший грандіозне мальовниче полотно на арктичну тему.
Початок 20 століття - час освоєння Півночі мистецтвом і суспільством. На Всесвітній Паризькій виставці 1900 було відкрито відділ Крайньої Півночі. Експозиція його була повною несподіванкою і вразила уяву Європи. Після виставки в спеціальному науковому журналі з'явилася стаття «Льодовиковий період на картинах Борисова». Пізніше російський художник отримує запрошення і проводить свої персональні виставки в багатьох країнах Західної Європи та в Америці, всім їм супроводив успіх.
Іншим першовідкривачем північній гармонії був С. Г. писах (1879 - 1960) - знавець північного мистецтва, народних легенд і переказів, автор дивовижних казок, подорожував по російській північ. Основна тема його живописних робіт - Біломорські пейзажі, ліричні з тонкими деревцями на прибережних скелях. Одне з полотен - «Біла ніч. Схід сонця »(1901) р. Деякі критики називали колорит його робіт« найніжнішим сяйвом розрізу злитка срібла ».
Список художників, що побували в Заполяр'ї, постійно зростає. Роботи, зроблені майстрами під час їх поїздок по Півночі, купували П. Третьяков, члени царської сім'ї та купці-меценати. Багато потрапили пізніше в зали Третьяковської галереї, Російського музею і в приватні колекції.
Загадковість нових місць, їх світлова і колірна незвичайність манили багатьох живописців-романтиків у ці унікальні землі з неправдоподібним і фантастичним ландшафтом, де звичні для нас натуральні кольори перетворюються в нереальні, можна сказати, театрально оформлення самою природою. «Іноді їдеш місячної ночі і думаєш собі, що їдеш серед якогось гігантського античного храму, який весь заставлений безліччю колосальних мармурових статуй ...» - згадував А. А. Борисов [1: 16].
Природне освітлення на Крайній Півночі значно відрізняється від інших, більш південних областей Росії. Тому ми і спостерігаємо такий вплив контрасту на сприйняття кольору, коли відбувається зміна полярної ночі і полярного дня. Взимку на тлі снігу навколишні предмети виглядають більш яскравими, тим більше на сонці. У відсутності його вони стають більш приглушеними і монотонними за кольором, і тому навіть малонасищенний колір на такому тлі виглядає досить яскраво.
У північних широтах добовий шлях сонця йде косо по відношенню до горизонту, тому настання ночі відбувається поступово через сутінковий світло, що створює заполярний ефект освітлення. У цей час сніг, як білий екран, отримує досить сильний колірний потік з неба й тіні на ньому набувають різні відтінки блакитного, синього, фіолетового, а косі промені сонця підсилюють теплі відтінки, проходячи шлях через товщу атмосфери, де втрачається короткохвильова частина випромінювання (все холодні відтінки). З іншого боку, теплі відтінки осіннього колориту листя, тундрової поверхні землі створюють контраст з холодною палітрою неба.
Тонко відчувала північні стану А. А. Борисов ділився своїми спостереженнями: «. Між землею і небом встановлюється зв'язок, і земля, одягнен...
