ики і реформатори приймати титули не повинні. На початку наступного року письменник випустив збірку з новел, озаглавлений «П'ять історій» («Five Tales»); в одній з новел - «Останнє літо Форсайта» («The Indian Summer of a Forsyte») - Г. знову повертається до сім'ї Форсайтов. «У петлі» («In Chancery»), другий том «Саги про Форсайтів», з'явився в 1920 р., а «Здається внайми» («To Let»), остання частина трилогії, - в 1921 р. Однотомник «Саги про Форсайтів », що вийшов в 1922 р., мав колосальний успіх, завдяки якому Г. став провідною фігурою в англо-американській літературі.
Неухильно дотримуючись правило писати щоранку, Г. створив значний обсяг літературної продукції, куди входять 20 романів, 27 п'єс, 3 збірки віршів, 173 новели, 5 збірників есе, щонайменше 700 листів і безліч нарисів і заміток різного змісту.
Другу трилогію про Форсайтів, має назву «Сучасна комедія» («A Modern Comedy»), письменник закінчив в 1928 р.; «Сучасна комедія» була видана посмертно в одному томі в 1929 р. Остання трилогія Г., присвячена родині Чаруелл, була випущена в 1933 р. дружиною письменника під заголовком «Кінець глави» («End of the Chapter»).
У 1929 р. Г. був нагороджений британським орденом «За заслуги», а в 1932 р. йому було присуджено Нобелівську премію з літератури «за високе мистецтво оповідання, вершиною якого є« Сага про Форсайтів »». «Автор простежив історію свого часу протягом трьох поколінь, - сказав представник Шведської академії Андерс Естерлінг, - і те, що письменник з таким успіхом опанував надзвичайно складним як за обсягом, так і за глибиною матеріалом, робить йому честь. «Сага про Форсайтів» - помітне явище в англійській літературі ». Естерлінг привітав Г. з тим, що йому вдалося розгледіти за долями окремих персонажів «історичний фон», «трансформацію і розпад вікторіанської епохи аж до наших днів». Естерлінг порівняв майстерність Г.-новеліста з тургеневским, особливо відзначивши його іронію, «синонім життєлюбства й людяності». Г. був важко хворий (пухлина мозку) і на церемонії нагородження не був присутній; менше ніж через два місяці після вручення йому Нобелівської премії письменник помер.
Після смерті Г. його слава пішла на спад. Самими непримиренними з його критиків були Д.Г. Лоуренс і Вірджинія Вулф. Звинувачуючи Г. і його сучасників Арнольда Беннетта і Герберта Уеллса в пропаганді, Вулф писала: «Щоб їх романи закінчилися, герою потрібно щось зробити - вступити в якийсь суспільство або, що ще гірше, виписати чек». На сторінках «Спектейтор» («Spectator») в 1963 р. англійський критик Бернард Бергонци зауважив, що, «порушивши світські умовності, Г. став письменником, але варто було йому утвердитися в цій якості, як він тут же знову став жертвою забобонів свого класу і виховання ... Г. продовжував залишатися чудовим оповідачем ... Але як тільки він перестав бути сатириком, його творчість втратило свій емоційний стрижень ». Англійський прозаїк Ентоні Берджесс в своїй статті в «Нью-Йорк Таймі Мегезін» («New York Times Magazine») (1969) також відзначав, що Г. вмів завойовувати читача, проте писав розумом, а не серцем. «Він вплинув на таких гігантів, як Томас Манн, його читали у Франції і боготворили в Росії, - писав Берджесс, - однак у себе на батьківщині, в Англії, він завойовував серця посередностей. Інтелектуали його відкидали ». Для Берджесса Г. залишається одним з багатьох англійських письменників свого покоління, який «менше дбав про слова, ніж про те, що за словами криєтьс...
