татів Америки», від «... сучасного їм музичного істеблішменту». 1 Дивлячись з боку на цю групу, яку самі композитори - у числі яких У. риггера, К. Рагглс, Г. Коуелл - назвали «Нова Музика», так і хочеться сказати: ну чим вам не «французька шістка»? Однак ця подібність лише зовнішнє.
В цілому, хочеться сказати, що в усіх розмовах про американську музиці має місце все те ж поширена помилка, що рівень зрілості музичної культури всякої цивілізованої країни має визначатися появою оперно-симфонічної традиції. Але це так лише в тому випадку, якщо вони - опера і симфонія - змогли стати виразниками деяких найважливіших культурно-світоглядних констант, формами, в які наділяється зміст, що має непорушну, безумовну цінність для всіх.
Така ситуація була характерна для Європи, професійно-музична традиція якої склалася під куполом християнського храму. Якщо «дивитися в корінь», можна помітити, що не мають, здавалося б, ніякого відношення до церковного ужиткові опера і симфонія, не виникли б поза католицького церковно-музичного контексту. Скажу більше, для Європи католицтво, яке втратило вже в XIX столітті колишню владу і авторитет, все ж донині залишається непорушною культурно-історичною цінністю.
В Америці ситуація інша. Так, формально вона завжди, з моменту появи перших європейців, була країною християнською, але християнство там не мало такого впливу на культуру, як у Європі. Будь європеєць, навіть не будучи людиною набожною, ходячи вулицями будь-якого старого європейського міста і милуючись архітектурою стародавніх соборів, не може не відчувати потужного впливу тисячолітньої християнської традиції. Американець же в психологічному плані відчуває себе інакше. Він розуміє, все, що його оточує, виникло максимум 100-150 років тому і історично молодо, а все давнє має відношення до нехристиянської культурі.
До цього залишається додати загальновідомий факт змішання культур білих і червоних жителів Америки з культурою чорних африканців, привезених на континент в період работоргівлі. В результаті виникла неповторна картина культурного симбіозу, в художньому спектрі якого опера і симфонія виявляються одними з багатьох і аж ніяк не головними елементами.
Є вислів - виняток підтверджує правило. Таким винятком стала опера Д. Гершвіна «Поргі і Бесс», єдине твір у цьому жанрі, що представляє на високому художньому рівні американську музику у світовій культурі. А «підтвердженням правила» це виключення є тому, що сюжетом опери стали епізоди життя бідних негритянських «низів» Америки, стилістика ж опери орієнтована не на європейські оперні традиції, а «замішана» на інтонаціях негритянського фольклору. Але це - хочу повторити - є винятком із загального правила. Крім «Поргі і Бесс» більше жодна американська опера не отримала такого визнання і популярності. Разом з тим, найширшу популярність здобули американські мюзикли, і в цьому, сформованому в самій Америці жанрі, американська музика має чимало справжніх шедеврів. Та й «Поргі і Бесс» в нинішніх «презентабельних» її постановках знайшла деякі риси мюзиклу.
Що стосується симфонії, то це питання, здавалося б, так і залишається відкритим, але ...
І тут мені хотілося б поділитися деякими думками, заради яких було розпочато цю розмову.
Аналізуючи приблизно столітню історію американського джазу, стилю і жанру, сформованого в самій Америці, на її соціокультурної грунті, я маю всі підстави вважати, що саме він по-сп...
