ному протиріччі з радянською епохою.
Теоретичну базу дослідження склали сучасні наукові праці про природу театру: роботи Ю.М. Бербоєнь, С.К. Бушуєвої, В.В. Іванова, А.А. Кирилова, Л.Г. Пригожиної, А.В. Сергєєва, Г.В. Титової; дослідження культурологів Е.С. Левіна, Й. Хейзінги і шекспироведов Л.Є. Пінського, А.В. Бартошевича).
Матеріал дослідження 1) теоретичні роботи практиків театру - В.Е. Мейєрхольда, Н.П. Акімова, М.А. Чехова, С.Е. Радлова, С.М. Міхоелса 2) постановки С.Е. Радлова, М.А. Чехова і Н.П. Акімова за п'єсами Шекспіра «Віндзорські пустунки», «Гамлет», «Отелло», «Король Лір»; 3) роботи шекспироведов А.А. Аникста, М.М. Морозова, Ю.Ф.Шведова, Л.Є. Пінського і А.В. Бартошевича 4) архівні документи - інсценування А.І. Піотровського і Н. Нікітіна «Фальстаф» (1927р.); 5) вітчизняні та зарубіжні публікації, присвячені постановкам, творчості окремих акторів і режисерів і загальним проблемам театру і культури першої половини XX століття, дослідницькі роботи того періоду.
акторський режисерський спектакль шекспир
1. Загальна частина
Спектр дослідницької літератури про проблему акторської техніки 20-30-х років не надто великий: активно розвивалося в 20-і роки (в першу чергу В.Е. Мейєрхольдом і його однодумцями) змістовне теоретичне осмислення цього питання було обірвано і понад півстоліття залишалося на рівні повторення вироблених в 1930-і роки формулювань.
Радянська шекспіріана описана у вітчизняних та зарубіжних публікаціях, присвячених творчості окремих режисерів і акторів і загальним проблемам театру і культури XX століття, в працях теоретиків і практиків російського театру, рецензіях сучасників.
У 1920-і роки в теоретичному осмисленні системи - режисер-актор лідирувала мейерхольдовского школа: В.Н. Соловйов ще в 1917 році, звертаючись до «Маскараду», конкретизував відставання акторської техніки, а Г. Гаузнер і Євг. Габрилович в 1926-му році представили галерею акторів нового театру, озброєних біомеханічної технікою. В.Е. Мейєрхольд не тільки створив школу свого театру, а й теоретично осмислив її параметри, як зсередини Тіма, так і за допомогою близьких його методології театрознавців. Стаття-таблиця 1922 «Амплуа актора» багато ширше класифікації амплуа і є сьогодні джерелом для вивчення акторської техніки, а опора на образи Шекспіра свідчить про вірність її творців справжньої театральності. До Шекспіра зверталися і в рамках активної полеміки про акторську техніці на базі ціркізаціі театру. У статті +1920 року «Ексцентрики Шекспіра» К.Н. Державін акцентував увагу на цирковій природі блазнів і слуг. А.І. Піотровський пропонував розглядати цирк в контексті комедій Шекспіра.
Різка зміна в оцінці творчості В.Е. Мейєрхольда, у виставах якого центрообразующім був актор, наочно характеризує поворот театральної думки в 1930-і роки: якщо в 1920-і роки в статтях П.А.Маркова, А.А. Гвоздєва, А.Л. Слонімського закономірно виникав розмова про акторську техніці в її причетності цілого, то до середини 1930-х років ця проблема попросту відпала.
З середини 1930-х років в науці про театр домінував літературоцентрістскій підхід: при аналізі Шекспіра на підмостках необхідно було відштовхуватися від критеріїв історичного матеріалізму, вироблених Шекспірознавства. У роботах С.Д. Кржижановського, А. А. Смирнова, М.М. Морозова, їх учнів і послідовників А. А. Анікст, Ю.Ф. Шведова, М.А. Барга був окреслений цілком певне коло питань (прототипи героїв, їх соціальна приналежність, взаємини з «нижчими» і «вищими» верствами суспільства, гуманістичний пафос образу), за допомогою якого і визначалося своєрідність театру Шекспіра. Змістовні міркування про ігрову природі образів Шекспіра з'являються тільки у сучасних дослідників, які зробили значний внесок у розуміння сутності героїв, адекватною і п'єсами Шекспіра, і театру: у книгах А.В. Бартошевича, лекціях Н.Я. Берковський і Б.О. Костелянца, особливо в монографіях Л.Є. Пінського. «Людина Граючий» Л.Е.Пінского (в паралель терміну нідерландського мистецтвознавця Й. Хейзінги «Homo ludens») дозволив вченому витлумачити комічний образ Фальстафа у дусі концепції «історія - театр», що призвело до якісно новим підходам в осягненні поетичної сутності шекспірівських героїв і відповідним їй сценічним характеристикам.
Сучасне вивчення акторської техніки почалося в 1980-і роки «ленінградської школою» театрознавства, яка енергійно взялася за осмислення своєї історії і уточнення методологічних позицій на сучасному етапі. Так, у дослідженні ціркізаціі театру А.В. Сергєєв, виявляє не тільки її естетичні параметри, але і різні аспекти пов'язаної з нею акторської техніки. Проблеми акторської техніки у зв'язку з шекспірівськими образами розглядаються в працях В.В. Іванова і...
