атематиком. Відомі и в наш годину «задачі Окегема». Йому Належить Одне Із чудес поліфонії 15 століття - канон на тридцять Шість голосів, коли Кожний голос Постійно повторює в своєму Русі все, что заспівалі Інші, и при цьом прозорість и Рівність звучання нічім НЕ порушується!
Нідерландська школа вісунула за короткий Термін ряд великих талантів: майстра Першого поколение Гійома Дюфаї (1400-1474), Який керували музичною діяльністю собору в бургундському городе Камбре; поціновувача готичних традіцій, Який Проте ставиться методистом у поліфонії, Йоганеса Окегема (1415-1497) - ВІН сорок років служив в прідворній капелі французького короля; композитора Якоба Обрехта (1450-1505), Який вдосконалював гармонічне багатоголосся. Обрехт працював в Антверпені, де при Соборі Богоматері склалось найбільша в Европе Хура капела, и в Италии, при дворі герцогів д Есте у Фераррі.
Окегем відкрів Світові закони «строгого письма», закони благозвучного поєднання декількох мелодій. Будучи математиком, Окегем вічіслів, як нужно діяті, щоб створені композитором плавні и тягучі тими Ніколи НЕ перетворювалісь в різкі Дісонанс. Окегем знав, Які Нові поєднання можна віплесті Із Вже існуючіх поєднань; ВІН БУВ найбільш ретельнім и мудрування у всій Европе Мислитель різноманітніх мелодійність поєднань. Музика Окегема очень дінамічна, мелодійна лінія рухається в широкому діапазоні, має широку амплітуду. Вместе с тім для Окегема характерні плавність інтонації, чиста діатоніка, стародавнє ладовими мислення. Его мелодії були Ідеально прямі, смороду Ніби ширяли в повітрі над землею! Музиці Окегема властіве Відчуття безконечності и незайманого Спока. Йоганес Окегем вважаться, что голос Сейчас людіні, щоб возхваляті Творця и захоплюватісь его досконалістю. Окегем, математик и богослов, присвятивши свое життя розумінню Законів гармонії Всесвіту - Законів математики. І їх МУЗИЧНИЙ збережений стало створене ним «строге лист».
Окегем - автор величносте хорових мес, мотетів и вишуканих поліфонічніх світськіх пісень-мініатюр. За віртуозне володіння мистецтвом поліфонії Окегема називали «головним майстром» контрапункту. Окегем затвердивши панування повнозвучного 4-голосів у хоровому стилі a capella, довів до Досконалість мистецтво контрапункту з вільним рухом самостійніх голосів. Вірізнявся віртуозною майстерністю імітації (крім імітацій в приму ї октаву, ВІН вікорістовує кварту ї квінту; зустрічаються три-, чотірі- и п'ятіголосні імітації) i канонічного письма (збагатів поліфонічну техніку стрет, інверсіямі и т.д.); ВІН будувать свои композіції на Основі математичних розрахунків, пов язаних з ПРИХОВАНЕ Релігійно-філософською сімволікою. Відомі складні «Загадково» канони и міси Окегема, в якіх Виконавцю задавалися математичні задачі обчислення невіпісаніх голосів: в 4 голосній «Missa prolatіоnum» віпісані только 2 голоси; Знаменитий 36-голосний канон «Deo gratia», Який складається з чотірьох 9-голосних послідовно введених канонів; «Missa cuiusvis toni» допускає виконан з будь-которого тону звукоряду. У творчості Окегема вікрісталізувалісь Універсальні принципи поліфонічного розвитку и формотворення. У своих творах ВІН досяжними плавного розгортання мелодійність ліній, повнотіла хорового звучання и глібокої віразності. Музика Окегема (ее назівають «містічнім співом») з піднесеною експресією, что доходила екзальтації, за характером відповідала змісту канонічніх текстів и корістувалась Виключно Визнання в Німеччині после Реформації.
Якоба Обрехта сучасники вважаться одним Із найвелічнішіх музикантів епохи. Его стиль відрізнявся вітонченістю и віртуозністю письма. Обрехт зберігав ясність МУЗИЧНИЙ викладу и Відчуття Міри при контрапунктічному поєднанні голосів. У свои творах вікорістовував фламандські и німецькі народні пісні, тими якіх майстерно вплетені в поліфонічну тканина музики. Обрехт розвив и збагатів техніку нідерландського контрапункту, надавши темам більш чіткій, рельєфній характер. Один з его Улюблених прійомів - дотепні комбінування cantus firmus (тим) i варіювання їх мотівів, что поставило качан розвитку тематизму. Особлівої віртуозності досяжними в техніці «пародії» («Missa diversorum tenorum»), в містецтві поступового Додавання голосів. З включенням НОВИХ наспівів (missa «Sub tuum praesidium»). Повтори народніх поспівок у всех голосах вносячи Свіжість в культових музику Обрехта, прідають Їй простодушно характер. У порівнянні з творчістю попередніків (Окегем), твори Обрехта зрозуміліші и візначеніші по мелодіці, рітміці (часто танцювальній) i гармонії (більш консонантности, з акцентовані кадансам). У тій же година елементи декламаційної віразності Грають Меншем роль. Музиці Окегема притаманна типів ренесансно впорядкованість, чіткість композиційних спонукало.
За середньовічній традиції, Обрехт як музикант вчений (можливо, такоже математик-філософ), захопленості ідеямі неоплатоніків...
