Відмінності життєвого шляху и творчих результатів Йогана Окегема та Якоба Обрехта
Творчість молодших сучасніків Дюфаї - Йоганеса Окегема (1415-1497) и Якоба Обрехта (1450-1505) - відносять Вже до так званої Другої нідерландської школи. Обидвоє композитори були великими постато свого годині, Які визначили розвиток нідерландської поліфонії во второй половіні ХV століття.
Незважаючі на ті, что Окегем и Обрехт були сучасниками, їхні музичні стилі істотно відрізняються. Майстрів можна Віднести даже до різніх етапів!
Йоганес Окегем сконцентрував свою діяльність течение более сорока років в одному МУЗИЧНИЙ центрі, І, скоріш за все, що не прагнув в Далекі краї. Проти Це не Завада Йому вдосконалюваті свою майстерність, занурюватісь в музичні Труднощі и досягті заслуженого авторитету: его високо цінувалі в професійному середовіщі Європи.
Якоб Обрехт живий у Италии и Занурення в італійське мистецтво допомогло Йому проявіті імпульсі до Подальшого розвитку, здавалось б, Вже сформованому стилю поліфонічної школи.
Характер мелодійного розгортання в Окегема менше пов язаний зі словом, не підпорядкованій словесному тексту, а є Ближче до власне самой музики, что сходилася только Із загально смисло відтворюваного. Обрехт цітує мелодії з пісень або церковних наспівів, вікорістовуючі їх як основу для поліфонічного розвитку, Які можна и «розкласті на шматочкі» в творі, и «зібраті» в ціле напрікінці міси.
МАЙСТЕРНЯ комбінування - плід перебільшеного раціоналізму - поєднується в творчості Окегема з закрученими мелодика, довгими вокально дме, коли мелодії, что звучати в натуральних ладах, вільно розгортаються, підкреслюючі такий типів для католицької музики «неземних» характер. Найповніше Окегем проявивши собі в культовій музиці, в месах. Вместе с тім Окегем, як и Дюфаї, що не пройшов Повз модного тоді жанру вішуканої бургундської chanson и світської культури парізького двору в філігранніх тріголосніх піснях-мініатюрах. Тут явно проступає зв'язок Окегема з народною піснею.
Зовсім іншім БУВ життєвий шлях Обрехта. На протівагу Окегем, Який сорок і три роки безперестанку служив при ФРАНЦУЗЬКИЙ дворі, Обрехт провів неспокійне життя. ВІН змінів Утрехт на Камбре, Камбре на Брюгге, Брюгге на Антверпен, побував в Тулоні, у Феррарі. и завершивши свое життя в Италии +1505 року НЕ рідкісною на тій годину трагічною смертю від чуми в одну Із епідемій «Чорної смерти».
Іншім БУВ и творчий образ Обрехта. У музиці Обрехта господарює визначення мелодики, рельєфній тематизм; чіткість Загальної структури; всі более уваги пріділялось розділам «АКОРД-контрапунктічного» складу.
Природа таланту Окегема и Обрехта конструктивна, смороду були композиторами-інженерамі, Які розраховувалі Кожний крок своєї композіторської фантазії. Саме смороду создали теорію контрапункту: Їм вдалось обчісліті и вірахуваті математичні формули поєднання МУЗИЧНИЙ інтервалів, что дозволяють Передбачити, Якими станут поєднання мелодій при питань комерційної торгівлі условиях.
Тут Доречний згадаті, что в ЕПОХА Середньовіччя лідером в області музики були зовсім НЕ Нідерланди, а скоріш за все Франція, або Італія. І РАПТ, в ХV столітті, композитори Нідерландів створюють Такі Відкриття, Які віносять їх на перше місце в Музичній культурі Відродження. У Ренесансі нужно Було пізнаті законів природи в МУЗИЧНИЙ містецтві, знайте ті правила МУЗИЧНИЙ листи, Які б дозволили користуватись цімі законами. І Першів «законодавцямі» новой епохи стали суворі голландці. Справді, голландці небагатослівні, Їм НЕ властіва артистична жвавість французів и запальний темперамент італійців. І щоб у всі подробіцях Розробити Надзвичайно складним поліфонічну техніку «строгого письма», історія НЕ Випадкове вібрать стримання жителей Нідерландів. Голандці терплячі и настірні, Їм властіві в найвіщій мірі уважність и акуратність, Які так потрібні в містецтві контрапункту.
Висока майстерність музного конструювання и вміння писати, оглядаючісь на незчісленні обмеження, дозволили Окегем и Обрехта стати творцями Строгого стилю в буквальному значенні цього слова. Їхня мелодійна манера Вже не подібною на вібагліві візерунки Арс Нова, мелодійна лінія випрямляя, ее Прямі розчеркі нагадують скоріше горізонталі ренесансного храму, чем таємнічі Лабіринти готики, з Якими можна порівняті мелодійність стиль 14 століття. Agnus Dei Із мессі «Maria Zart» Обрехта - Типове приклад ясного, чіткого Класичного «строгого стилю».
До кінця 15 століття багатоголосся Втратили відтінок імпровізаціонності, співвідношення голосів упорядковані и розраховані до подобной Міри, что поліфонію нідерландців можна назіваті музичною математику! Композитор Окегем действительно БУВ Видатний м...
