ри» (1913 р), «Легенда про Йосипа» Р. Штрауса (1914 г.), « жартівниця »на музику Д. Скарлатті (1917 р),« Спляча красуня »П.І. Чайковського (1921 р.).
Це він придумує салют, засліпив публіку «Опери Гарньє» з нагоди прем'єри балету «Шахерезада». «Російські сезони» в Парижі залишили незабутнє враження не тільки майстерністю артистів балету, а й розмахом і колоритом, екзотикою і експресією створених Бакстом костюмів і декорацій. Костюми за ескізами Бакста, які відносять публіку до фарб і формам орієнталізму і «Великого стилю» Людовіка, настільки вражали, що стали виходити за рамки театру і балету. «Париж був справді п'яний Бакстом», - писав пізніше Левінсон. Мстислав Добужинський так писав про цей період: «Проникнення мистецтва в життя через рампу, відображення театру в повсякденному житті, вплив його на область моди - позначилося в тому глибокому враження, яке супроводжувало блискучим тріумфам« Російських сезонів »Дягілєва в Парижі. Громадський поворот смаку, який послідував за цими тріумфами, в найбільшій мірі зобов'язаний був саме Бакст, тим новим одкровень, які він дав у своїх виняткових по красі і чарівності постановках, що вразили не тільки Париж, але і весь культурний світ Заходу ».
Розроблені Бакстом оформлювальні прийоми поклали початок новій епосі в балетній сценографії. Ім'я Бакста, провідного художника «Російських сезонів», гриміло поряд з іменами кращих виконавців і знаменитих балетмейстерів. З усіх боків на нього сипалися замовлення від театрів.
Він активно співпрацює з Ідой Рубінштейн: декорації та костюми до «Мучеництво Святого Себастьяна» К. Дебюссі (1911 г.), «Тамар» (1912 р), «Блакитний Бог» (1912 р ), «Полудень фавна» (1912 р), «Олена Спартанська» Д. де Северака (1912 р), «Пізанелло» (1913 р) «Збентежена Артеміда» (1922), «Федра» (1923 г.), «Істар» (1924 р.).
Для Анни Павлової Бакст розробляє декорації і костюми до вистав «Східна фантазія» (на музику М.М. Іпполітова-Іванова і М.П. Мусоргського, 1913 г.) і «The Big Show», поставленому в 1916 році в Театрі Іподром у Нью-Йорку.
Бакст оформляв також спектаклі в паризьких театрах: «Садко» (у співпраці з Б. Анісфельсом 1911 р театр «Шатле»), «Іван Грозний (1911 р театр« Гете Лірик ») , трагедія «Олена Спартанська» Верхарна (1912 р, театр «Шатле»), містерія «Муки св. Себастіана »Д Аннунціо (1913 р, театр« Одеон »),« Мавра »(1921 р Опера Комік),« Аладдін і чарівна лампа »(театр Маріньї),« Юдиф" (1922, театр Жімназ, режисер А. Антуан), за власними сценаріями мімодраму" Підлість» і водевіль «Стара Москва» (обидва - театр «F? mina», 1922 г.), балети «Збентежена Артеміда» П. Паре і «Чарівна ніч» на музику Ф. Шопена (Гранд-Опера, 1922-1923 рр.).
Крім того художник співпрацював і з театрами Лондона («Спляча красуня», 1922 р театр «Альгамбра»), Брюсселя, Риму, Нью-Йорка.
У 1914 році завдяки заступництву графа Д. Бенкендорфа, Леон Бакст обраний членом Російської Академії Мистецтв. Це давало йому право проживання в Російській імперії поза смуги осілості, але в Росію він не повернувся - завадила Перша світова війна.
грудня 1924 прийшовши на репетицію балету «Істар», де у нього була призначена зустріч з Ідой Рубінштейн, Леон Бакст відчув себе погано і був терміново доставлений в клініку в Рюей Мальмезон (лікарі констатували набряк легенів), де незабаром помер.
Натовп художників, поетів, музикантів, критиків мистецтва, акторів і танцюристів проводила Леона Бакста на кладовищі Батіньоль. С. Дягілєв відправив телеграму із співчуттями його родині.
2. Паризьке ім'я Леон Бакст
У 1910 році Париж у програмі «Російських сезонів», організованих Сергієм Дягілєвим, побачив балет «Шехерезада». Балет був поставлений знаменитим Михайлом Фокіним, а декорації та костюми виконані за ескізами Льва Бакста.
Олександр Бенуа писав: «Бакстом належить честь створення« Шехерезади »як видовища, і видовища дивовижного! Я б сказав, небаченого ». Оформлення цієї вистави, виняткове за красою та виразності, звело з розуму Париж, і з цього починається європейська слава Бакста. Як мало ми знаємо про цього художника! У радянській пресі глухо згадувалося прізвище Бакста у зв'язку з журналом «Світ мистецтва», до якого міцно приклеїлося визначення «декадентський», тобто занепадницький.
У 1893 році Бакст їде в Париж, де займається живописом в студіях французьких художників. Величезне враження на нього виробляє творчість імпресіоністів.
Життя Бакста в Парижі була важкою, так як батьки перестали йому допомагати. Він пише своєму приятелеві: «Досі я б'юся за те, щоб не залишити Париж ... Продавець картин неухильно забирає за копійки мої найкращі етюди».
Після поверне...
