гами. Звичайно, у селян не було коштів на складні костюми і декорації, їх акторська гра була непрофесійною. Головним завданням виконавців було гучне і чітке вимова тексту і підкреслення характерних рис героїв. Тим не менш, глядачі з великою увагою стежили за справою, так як їх в першу чергу цікавила суть подій.
3) На початку XVI ст. на Білорусі отримують широкий розвиток єзуїтські шкільні театри , які існували в різних містах і селищах при католицьких духових навчальних закладах. Спочатку вони використовувалися в якості помічників учням католицьких духовних установ для кращого розуміння та засвоєння ними навчальних дисциплін. Спектаклі ставилися переважно польською і латинською мовами, про що свідчить практика шкільних театрів в Полоцьку, Гродно, Несвіжі, Вітебську, Пінську та інших містах тодішньої держави. Приблизно з другої половини XVI ст. вони стали засобом боротьби католицької церкви проти православ'я і лютеранства. А в кінці століття, на противагу їм, стали утворюватися і православні театри при братствах і школах. Покази шкільних театрів зазвичай відбувалися в дні релігійних свят і важливих політичних подій. Суттєвою рисою шкільних театрів був поділ їх творчості на три основних драматичних жанру - трагедію, комедію і трагікомедію.
4) Нарешті настав час переходу до створення білоруського професійного театру. У середині XVIII ст. на Білорусі виникає новий вид театрального мистецтва - кріпосний театр , який став специфічної перехідною формою від шкільного до професійного приватному театру. У порівнянні зі шкільним, кріпосний театр відрізнявся більш досконалою формою театральної діяльності. Кріпаки театри виникали в містах і маєтках і були власністю великих магнатів і поміщиків (варто згадати великі магнатські театри Радзивіллів, Сапегів, Огінських та інші), а основну масу акторів становили, зрозуміло, кріпаки. Найбільш поширеним жанром в таких театрах був балет, популярністю користувалися також опера і драма. Кожен театр мав свою капелу і оркестр. Багато власників кріпосних театрів запрошували як педагогів та репетиторів великих професійних майстрів, у тому числі іноземних, у результаті чого художній рівень багатьох театрів був досить високим (позначилося також і те, що їх господарі часто намагалися перевершити один одного і в цьому не скупилися на матеріальні засоби). Тут варто згадати, що такі театри проіснували до початку активних революційних подій в країні і, коли розпадалися, з них виходили справжні професіонали своєї справи, які вже могли не турбуватися про роботу та грошах. У середині XVIII ст. кріпаки театри існували в основному на Заході Білорусі. А після возз'єднання Білорусі з Російською імперією в 1795г. кріпаки театри стали виникати і в східних районах. У 1740р. був заснований театр Франтішка Урсули Радзивілл в Несвіжі. Наприкінці 60х рр. XVIIIв. був заснований театр в Гродно. Він належав гродненському старості графу Антонію Тізенгаусу. Серед інших кріпосних театрів визначилися Слонимский театр князя Михайла Казімєжа Огінського, театр Сапег в Ружанах, театри Тишкевичів в Свислочи і Плещеніци. Слонимский театр існував з початку 70х до 90х рр. XVIII ст. У ньому працювали професійні солісти опери та актори драми, а фортечні співали в хорі і танцювали в балетних постановках. На сцені ставилися опери та балети італійських авторів, класичні твори. Сама сцена була побудована за останніми досягненнями тогочасної техніки: вона могла заповнюватися водою, і тоді учасники постановки випливали на човнах; могли розігруватися і кавалерійські бої. Дуже високим рівнем визначався балет, що дозволило М. Огінського, як і раніше А. Тізенгаусу, подарувати його королю Речі Посполитої Ст. А. Панетовскому. Одним з найбільших театрів в Білорусі, який перевершував за красою своїх постановок багато придворні театри Росії, Польщі, Австрії та Франції, був кріпосний театр графа С.Г. Зорича в Шклові. Кріпаки театри проіснували в Білорусі близько століття, в середині XIX ст. вони вже припинили своє існування через брак коштів у своїх власників. З цих театрів вийшло чимало талановитих майстрів сцени, які потім працювали в Петербурзі, Москві, польських містах і, звичайно, на Білорусі. Кріпаки театри з'явилися своєрідним містком між шкільними та професійними театрами і зіграли важливу роль у розвитку театрального мистецтва нашої країни.
Найбільшого пожвавлення театральна діяльність в Мінську досягла в 40 - 50е рр. XIXст., Але саме в цей час на Білорусь поширилося цензурний вплив (1842г.), А через три роки вийшла спеціальна постанова, згідно з яким в білоруських повітових містах робити театральні вистави дозволялося тільки трупі губернського міста. Також була проведена заміна місцевого керівництва на російських чиновників.
До кінця першої половини XIXст. театральна життя пожвавилося і у Вітебську, Полоцьку, М...
