нів.
Хореографія у взаємодії з музикою видовище більш емоційний, ніж тільки музика, якщо, звичайно, мати на увазі ідеальне взаємодія цих двох примхливих муз, що в історії хореографії зустрічалося дуже рідко.
Невеликий ілюстрацією повного злиття і взаємодії музики і хореографії може служити мініатюра вересня Санса «Лебідь», поставлена ??М. Фокіним у геніальному осяяння і всього за кілька хвилин. Ідеального ж взаємодії хореографії та музики у великому творі важко знайти, не виключаючи такої вершини у творчості композитора і хореографа як «Спляча красуня» Чайковського - Петіпа.
Зараз ми не порушуємо питання твори одночасно музики і хореографії або прочитання вже готової музики в хореографії, що, до речі, було у Фокіна в його мініатюрі «Вмираючий лебідь».
У різний час співвідношення і взаємодія музики і хореографії було різним, залежним, головним чином, від естетики і світогляду хореографа. Історично і схематично це рух від повної відсутності взаємодії музики і хореографії до ідеального злиття їх.
Інша справа, що тільки розуміння цього не гарантує вже рішення питання. Ф.В.Лопухов розглядає співвідношення музики і танцю в чотирьох аспектах цитується по книзі Ф. Лопухова «Шляхи балетмейстера», Берлін 1925р.
. Близько музики - первинне з'єднання з музикою, характерно тим, що танцювальний рух в тактовом відношенні не завжди збігається з музикою що зустрічається навіть у Петіпа: тридольні кодом першого акту супроводжують танці дводольного розміру.
. На музику - епоха Петіпа тут вже зближення в сенсі тональності, розміру та інших точок дотику.
. Під музику- з моменту приходу в балет Чайковського - 1889р. «Спляча красуня», і тут підпорядкування хореографії музиці, хоча, завдяки цьому і відбулося розуміння такої несправедливості.
. У музику - повне злиття музичних та хореографічних форм, розробок, тим і т. Д. Не впадаючи, однак, в витанцовиваніе музики. Дуже важливо при постановці танців «в музику» точний збіг підйомів звукового - емоційного з танцювально - емоційним, крім збігу кривої лінії звукового руху з рухом лінії танцювальної.
Характерно, що в поділі Ф. Лопухово зв'язку музики і хореографії на чотири види мають місце історичні віхи в перших трьох. Твір ж «в музику» - це ідеал, якого ще немає в природі і до якого сам Лопухов хотів наблизитися. Звідси вже і теоретичні передумови, і звернення до симфонії.
МУЗИЧНІ ФОРМИ ТА ЇХ ВПЛИВ НА ФОРМИ ХОРЕОГРАФІЧНІ
Говорячи раніше про формах хореографії, ми абстрагувалися від музичного супроводу для того, щоб чіткіше їх виявити і представити у просторі. Музичні ж форми прямо і безпосередньо впливають на форми хореографічні, іноді підпорядковуючи їх собі, іноді входячи складовою частиною в ці форми, а іноді вміщуючи в собі кілька форм хореографічних.
На обличчя потрійність взаємин форм музичних і форм хореографічних. Чи не є ця потрійність форм різночитанням в передачі образів, ситуацій всередині хореографічного уявлення окремо музикою і окремо танцем? Може бути, якщо накладати хореографію на готову музику або, навпаки, на готову хореографію накладати готову музику. Якщо композитор пише музику за представленою хореографом готової хореографічної розробці різночитань може не бути. Це зовсім не означає, що композитор для мініатюри зобов'язаний написати трьохчастну форму, а для хореографічної поеми, припустимо, тему з варіаціями або форму рондо.
Зовсім ні. Звичайно, добре коли робота хореографа і композитора йде спільно і тут може бути домовленість і щодо форми. У сприйнятті хореографії глядач найменше думає, в якій музичній формі вирішене той чи інший фрагмент вистави або номера. А от якщо не збігається образність музична з образністю хореографічної, якщо не збігаються кульмінації музичні та хореографічні, це вже не грамотно. Важливо, щоб хореографічна форма, внутрішня або закінчена в рамках спектаклю не розривався музичною формою або, щоб форма хореографічна не розчиняються у формі музичної.
У сучасній хореографії взаємопроникнення музики і хореографії настільки велике, а вплив музики на хореографію настільки величезна, що порою, музика цілком підпорядковує хореографію і в жанрах своїх і формах.
Ще на початку 20-го століття відбувається звернення до симфонічної музики для балету зовсім не призначеної. Потім хореографи звертаються до інструментальної музики, фортепіанним п'єсами, інструментальним концертам, камерної та, навіть, вокальній музиці.
І це закономірно. По - перше, це музика вищої якості, наявна в достатку вже готовою. По - друге, і музику і хореографію ріднить образно - емоційна структура і пластика, в третіх ...
