тичні п'єси. І всі троє привнесли в свій мюзикл щось з інших областей мистецтва. Саме тому «Вестсайдська історія» стала таким нововведенням. До неї не було мюзиклів, де герої танцювали б балетні варіації на задвірках великого міста, на його порожніх автостоянках. Не було раніше мюзиклів, в яких люди вмирали на сцені, темою яких була ксенофобія і шекспірівські пристрасті жебраків Монтеккі і Капулетті нижнього Вест Сайда.
Створюється враження, що Джерому Роббинсу приносило задоволення перебігати кордон жанрів. Танці в «Вестсайдська історії»- Незабутні. У них - вся драма. І такі постановки танців дійсно оригінальні.
Танцівники, які працювали з Джеромом Роббінсом говорили, що їм було вкрай важко працювати з ним. Він був дуже вимогливим. Як тільки Джером Роббінс домагався від виконавців того, що хотів, він відразу бачив новий, кращий варіант. «Ні, це не те, - говорив він, - мабуть, повернемося до третього варіанту» [53, с. 42]. І чекав, що танцюристи пам'ятають усі його варіанти.
Мабуть, ще одним знаменитим хореографом в мюзиклі, про який хотілося б написати, був Боб Фосс, постановник танців у мюзиклах «Кабаре», «Чикаго» і багатьох інших чудових бродвейських мюзиклів. Боб Фосс - американський театральний діяч, хореограф, кінорежисер, сценарист. Він - володар безлічі нагород, в тому числі - Tony Awards (за досягнення в області хореографії). Свого часу Боб Фосс був чотири рази номінований на премію «Оскар». Боб Фосс був сином виконавця ролей у водевілях, тому з раннього дитинства на естраді. Із самих ранніх років Боб Фосс демонстрував творчий талант - йому було тринадцять років, коли Боб вперше став виступати на естраді, самостійно придумуючи номери і гастролюючи по різних районах Чикаго.
На початку 50-х років знімається в фільмах «Цілуй мене, Кет» і «Моя сестра Ейлін». У 60-ті роки створює ряд популярних мюзиклів, здійснюючи також і постановку хореографічних номерів. Один з вистав («Мила Чаріті» 1969год, за мотивами фільму Ф. Фелліні «Ночі Кабірії») він переносить на екран, користуючись танцями і співом як головним засобом розвитку сюжету і розкриття характерів. Синтез традиційної драматургії і виразних засобів мюзиклу, збагачених стилістикою сучасного балету, призводить Фосса до постановки його кращої картини - «Кабаре» (1972, за розповідями К. Айшервуд і на підставі мюзиклу Дж. кендер і Ф. Ебба, повчаючи премію «Оскар» за режисуру). Надалі Боб Фосс успішно поєднував роботу в кіно і на Бродвеї. Найбільш відомі його роботи - танець «Парове опалення» з «Ігор у піжамах» і «Марнотрат» з «Мілою Чаріті». «Танець багатія» з «Мілою Чаріті» являє собою типовий приклад характерного для Фосса стилю, як і танцювальні номери з фільму «Кабаре» (1972) - пекуча суміш енергії вар'єте і фарсу в поєднанні з витонченою, ретельно продуманої витонченістю.
Коли Боба Фосса запросили в шоу Tough Situation, з яким пізніше артист-влаштовував вистави на військових підрозділах Тихого океану він почав удосконалюватися не тільки як виконавець, але і як хореограф і керівник.
Коли Боб Фосс <# «justify"> Перед Джилліан Лінн ще стояло дуже складне завдання: так поставити танці, щоб актори могли одночасно і співати, і танцювати. Це дуже важко і вимагає від хореографа дуже великого досвіду і кваліфікації саме в галузі мюзиклів. Джилліан Лінн із завданням впоралася блискуче, і балетні сцени в «кішки» увій...
