Принцип перекладання оркестрового тутті вже був викладений вище. Однак, те, що було зручно в розміреному темпі вступу, не завжди буде здійсненно в швидкому темпі основної частини. У першу чергу це торкнеться партії першого баяна (такти 181-182). Справа в тому, що на баяні не завжди зручно виконання чергуються різних за складом акордів, особливо в швидкому темпі. Тому, в цьому і в подібних випадках (295-296, 461-468, 471-472, 603-610, 716-723, 756-763, 772-779т.) Партію слід розвантажити. Замість:
Так:
:
Також слід подбати про виконавчий зручність партії балалайки прими. До речі, зручна тональність дає можливість викласти її трехзвучного акордами, там же, де зустрінуться восьмі ноти, завжди буде задіяна відкрита струна.
Ми вже говорили про значимість унісонів мідної духової групи, протиставлені в епізоді зі 191 по 202 такт туттійним акордам оркестру. Щодо такої фактури Шишаков пише наступне: «Що стосується мідних духових інструментів, то їх сольні виступи можна замінити баянами (одна труба solo в середньому регістрі приблизно так виділяється в загальному tutti малого симфонічного оркестру, як два баяна загалом tutti оркестру народних інструментів в 35 -40 осіб). Мідні духові в тутті, протиставлювані всьому симфонічному оркестру, в народному оркестрі звичайно замінюються баянами (акордами) і балалаєчної групою (акордами tremolo) »[17, 198с.]. Так ми і поступимо: передамо партії мідних духових баян (тільки в октаву), з підтримкою аккомпанирующих балалайок. Однак у нашому випадку тремоло балалайок не зовсім доречно, тому воно замаже активний початок звуку. Навпаки, удар його підкреслить, особливо враховуючи той факт, що пробивна якість звуку баяна значно поступається мідним духовим (таке ж рішення прийнято для 285-288, 301-304, 429-469). Зі 199 такту балалайки слід зняти, а з 201 змінити регістр баянів на більш м'який - «фагот». Зміна регістру зімітує ефект відключення третьої і четвертої валторн без втрати обсягу звуку.
Перше проведення побічної партії згідно з авторською партитурою слід доручити одній групі - групі домр. Обмовимося, тому застосування контрабасової домри не набуло поширення (нині зустріти її можна тільки на архівних фотографіях), балалайку контрабас відносять не стільки до балалаєчної групі, скільки до всієї струнної групі, цей інструмент - фундамент всього оркестру. Перш ніж розподіляти партії, обговорюємо момент, який взагалі не зачіпається в авторитетних роботах, присвячених даній проблематиці. Найчастіше в процесі переінструментовкі корисно уявляти собі не тільки аудиальное, але й візуальне втілення партитури, тобто як виглядає виконання симфонічним і як народним оркестрами. Уявімо. Вся струнна група симфонічного оркестру бере участь в процесі виконання, а в народному, другі домри просто сидять, чекають .. У передбачуваного слухача це, швидше за все, викличе подив. Дивно буде виглядати і реприза, притому, що, крім зміни тональності, вона абсолютно точна. Таких нестиковок краще уникати. Тому партії розподілимо таким чином: мелодія - домри прими перша і друга, педаль других скрипок - домри альти, контрапункт альтів - домри баси, органний бас віолончелей і контрабасів - балалайка бас і контрабас. Додаток низьких баянів, хоча і можна виправдати бажанням посилити басову функцію і завуалювати тремоло низьких балалайок, але все ж суперечить принципу збереження чистоти тембру. Те ж стосується аккомпанирующих балалайок і балалайки прими. Крім розподілу партій нас цікавить питання інтерпретації штрихів. Як вже говорилося вище, ліга в партіях струнно-смичкових частіше означає односпрямованість руху смичка і не є фразіровочних. У домр ліга зобов'язує виконавця грати прийомом тремоло. Часті короткі ліги створять відчуття розірваності мелодії. Проставимо штрихи так:
Граціозна зняття восьмий ноти в 3-м і 5-м тактах НЕ БУДЕ трактовано як коротке тремоло, якщо позначити його стаккато - удар (тут і далі). Далі такі ліги поширяться і на партії баянів.
У другому проведенні побічної партії підключаються дерев'яні духові і валторни. Буде правильно закріпити тему флейт за ними ж, при цьому,виконавець партії флейти пікколо замінить інструмент на велику флейту. Контрапункт гобоя, кларнета і фагота розділять між собою перший і другий баяни, Педаль валторн представлена ??третім і четвертим баянами. Незважаючи на те, що діапазон бас баяна дозволяє вмістити в нього цілком партію третьої і четвертої валторн, краще буде викласти матеріал терциями з октавним подвоєнням. Тому є причина - своєрідна компліментарність звучання в одному і тому ж регістрі оркестрової гармоніки (в даному випадку баяна бас) і звичайного баяна. У той час як, баян бас «звучить яскраво у високому регістрі, в f напружено, можна сказати трубно» [5, 28с.], Багатотембрового конц...
