ертний баян втрачає насиченість і ясність з підвищенням регістра. Це особливо помітно при грі широкими акордами і інтервалами (октавами, наприклад). Тому, за інших рівних умов точно скопійована партія валторн звучатиме нерівно, виштовхуючи на поверхню сексту замість терції. До слова, пронизливий регістр баяна бас в нашій партитурі вдало використовується в тактах: 121 - 125, 169-172, 295-296. Думається, що весь епізод добре прозвучить і без мрачноватого колориту контрабас баяна. Що ж стосується партій домровой групи, то з 219 такту і до кінця побічної партії вони повністю (крім мі-бемоль альта) збігаються з оригіналом. Зміну характеру дуже добре підкреслить вступ балалайок прим в 234 такті, також додасться гобой. Педаль валторн розділять між собою третій і четвертий баяни, другий і перший візьмуть контрапункт.
У наступному епізоді ми вже позначили три основні елементи: туттійний акорд, топчущего на одному місці мотив флейт і гобоя, спрямований вгору мотив перших і других скрипок. Тепер підемо по порядку. Вертикальний акорд прозвучить більш компактно, якщо баян написати його в три звуку, а акомпануючим балалайка в два (зрозуміло, за трьома струнах), група струнних залишиться без змін. Тут же включиться контрабас баян. Що стосується попевок дерев'яних духових, то тут не зайвим буде навести цитату Ю. Шішакова: «Дерев'яні духові, використані у високих і звучних регістрах, нерідко не можуть бути замінені баянами» [17, 198с.]. Власне імітувати флейти і немає ніякої необхідності, адже ми вже замінили флейту пікколо на другу велику флейту. А ось партію гобоїв краще цілком переписати в партію першого баяна. Справа в тому, що стаккато гобоя більш в'язке (це пов'язано з дещо запізнілим звукоутворення), що особливо відчутно в низькому регістрі. У процесі репетиційної роботи буде вкрай важко навести три різних за своєю природою інструменту до загального знаменно. Подібні відкриті місця вимагають пильності інструментовщіком. Тим же правилом ми будемо руководствовать при переінструментовке розділу розробки (325-340т.) Добився виразною тембрової диференціації шляхом зміни регістрів солюючих баянів кожні чотири такту. Висхідний мотив скрипок залишимо домри першої та другої та балалайки прим.
З 253 такту починається заключна партія, яка також як і головна складається з циклу варіацій. У першій з них ми знову керуємося принципом збереження однорідності загального тембру, тобто весь матеріал закріпимо за струнної групою. Для того щоб не захаращувати фактуру, партії щодо малорухомих аккомпанирующих балалайок, балалайки бас і контрабас потрібно записати восьмими длительностями (з пропуском другий шістнадцятої). А на місці неіснуючого «мі-бемоль» першої октави в партії балалайки прими виявиться четвертна пауза (256, 260Т).
Варіація з 261-268 будується за принципом протиставлення груп (струнні - на сильну частку такту, дерев'яні духові - на слабку). Так і залишаємо. Тільки замість того щоб збирати партії духових в акорди застосуємо вже знайомий по п'ятій варіації спосіб. А саме: ми бачимо двоповерхову подвоєння трехзвучного акорду і вже знаємо, що можна розподілити його між партіями трьох перших баянів так, що кожен виконавець буде грати легко прочитувані октави. Замість (наприклад):
Так:
У третій варіації заключній партії (269-276т.) на вершині мелодії стикаються трьох оркестрові групи. Починають тему мідні духові, завершують дерев'яні духові і струнні. У нашому випадку мідні духові представлені, звичайно, баянами (три перші і бас), відповідь струнної і дерев'яною духовий груп відповідно - група домр, балалайок, дерев'яних духових. Крім того, баян доведеться не тільки продовжити лінію валторн, але і підтримати групу дерев'яних духових вертикальними гармоніями. Низькі баяни зміцнять функцію баса, граючи октавами, там, де це можливо. По суті, якщо користуватися вже викладеними вище правилами розподілу голосів в тутті, епізод не подасть ніякої складності.
У тактах 277-278 було прийнято дублювати партіями домр альтів домри прими, тому для виконання функції баса бракує мі-бемоль. У партії баянів матеріал викладено зручними октавами (крім другого). Наступний чотиритактний підхід до кульмінаційної варіації (289-292т), відповідно з авторським задумам ми цілком передаємо групі струнних. Партії балалайок (виключаючи прийму) спрощені шляхом зняття дубль штриха.
Втілення симфонічного тутті силами народного оркестру уже обмовлялося. Але в даній ситуації (293-312) хотілося б загострити увагу ось на чому. Для того, що більш опукло окреслити рельєф акордів мідної групи, варто доручити їх виконання одній групі - групі балалайок, іншими словами розвести функції балалаєчної і домровой груп. Що ж стосується унісонів в вигуках мідної духової групи, то, ми розуміємо, що одних баянів, навіть на їх гранично...
