ня» - фільми-застереження, спроба змусити людину прислухатися до Іншого. У плані кінематографічному - це картини, які намагаються заповнити порожнечу в відсутність великих майстрів, звідси і схожість стилістики з манерою Тарковського.
Жан-Люк Годар, режисер, якого вважають мало не ключовою фігурою сучасного артхаусу, цього року представив на конкурс фільм «Слова, прощайте!» (дослівний переклад - «Прощання з мовою») про пару , яка більше не може спілкуватися між собою. З ними залишається собака, і тільки вона - місток між ними. Трейлер обіцяє, що це буде один з тих фільмів режисера, які легко і приємно дивитися. Фільм буде показаний і у форматі 3D, що пов'язано, швидше за все, з потребою долучити до теми і масового глядача.
В даний час режисер Девід Кроненберг продовжує знімати фільми на соціальну тему - поворот до неї в його творчості стався на початку 2000-х, до цього його більше цікавила фантастика. У цьому році він представив фільм «Зоряна карта» (точний переклад - «Карти до зірок») - спробу показати зворотний бік Голлівуду. У цій картині вийдуть на перший план проблеми, які режисер піднімав у своїй творчості раніше: наркотична залежність (яскраво виражено у фільмі «Обід голяка» за книгою У. Берроуза «Голий сніданок), психічні розлади (« Павук »), розшарування суспільства (« Космополіс »).
Каннський фестиваль відзначив роботу Кроненберга як кінорежисера лише один раз, коли фільм «автокатострофу» удостоївся особливої ??згадки журі за «мужність, сміливість та оригінальність», чим викликав протест публіки. На тлі попередніх робіт режисера фільм здається холодним і порожнім. Сюжет оповідає про дивну сексуальної девіації. Критики побачили в цьому метафору сучасної дійсності, в якій відносини між людьми можуть існувати тільки в зіткненні з травмою і руйнуванням. Світ пересичений, людські взаємини дійшли до межі відчуження, і світом правлять речі-фетиші, а сексуальне бажання зростається з потягом до смерті.
- річний Ксав'є Долан, у фільмографії якого вже значиться 5 режисерських робіт, бере участь у Каннському конкурсі вчетверте. Він знову звернувся до невичерпної теми матері і сина. Його дебютний фільм «Я вбив свою маму» обвинувачує головну героїню в тому, що вона нічого не знає про життя власної дитини. Це напівбіографічній фільм, в ньому велику кількість монологів, які виголошує сам Ксав'є. Картина була показана в «Двотижневику режисерів» і завоювала там приз «Погляд молодих». На цьому ж фестивалі йому були вручені ще дві премії.
У наступному році Долан представив «Уявну кохання» про пару друзів, сумирно закоханих у юнака-нарциса. Робота виграла приз Режара Жене в програмі «Особливий погляд» Каннського кінофестивалю. Цей естетський фільм, наповнений музикою, яскравими фарбами і світлої тугою молодості, зачарував багатьох.
У 2012 році виходить картина Ксавьє Долана про письменника середніх років, вчителі літератури, який вирішує стати транссексуалом, і про його непрості стосунки з його подругою і суспільством. Фільм був показаний в програмі «Особливий погляд», Сюзанн Клеман удостоїлася призу за кращу жіночу роль, а фільм - Квір-пальми. Робота пронизлива, переживання героїв переконливі, але психологія 30-річних людей виведена помилково.
У новому фільмі «Мамочка» критиці піддається підліток з синдромом дефіциту уваги, що тероризує мати. Третім учасником конфлікту виявляється сусідка, яка змінює життя героїв. «Мамочко» брала участь у головному конкурсі Каннського кінофестивалю і принесла режисерові приз журі.
У зверненні до проблеми людських взаємин, що стала популярна на початку 21 століття, цілком можливо побачити закономірність. Джерелом проблем між героями є як вічні нерозв'язні конфлікти - матері і сина, подружжя в тривалому шлюбі, так і порівняно недавно проявили себе проблеми - роз'єднання людей у ??зв'язку з розвитком техніки, нерозуміння і неприйняття суспільством транссексуалів.
Поставлені питання не знаходять відповідей в просторі фільму, проте змушують суспільство прислухатися до проблеми і почати процес осмислення ситуації.
Фільм, як текст культури, несе в собі інформацію про історичне та соціокультурному контексті, в якому він був створений. Конкурсний відбір кінофестивалів відсіває найбільш стоять представників. На основі відібраних фестивалем фільмів можна виявити найбільш часто зустрічаються теми, ідеї, що користуються популярністю у кінематографістів в певний рік. Аналіз цих елементів дозволить визначити закономірності в розвитку суспільства.
На основі фільмів Каннського кінофестивалю можна простежити такі тенденції в суспільстві: антимілітаристські настрою, легітимація принципу задоволення, прагнення до заповнення екзистенціальної порожнечі, пошук нової моралі.
