притаманні риси барокового пафосу (В«Мучеництво св. ЕразмаВ» 1628-1629, Рим, Пінакотека Ватикану). Але до того ж періоду відноситься В«Зняття з хрестаВ» (ок.1630, Ленінград, Держ. Ермітаж) - одна з найдраматичніших робіт майстра, позбавлена ​​зовнішньої патетики, відзначена глибоким і щирим почуттям. У той же час в таких картинах, як В«Смерть ГерманікаВ». p align="justify"> Сюжет картини В«Смерть ГерманікаВ» (Міннеаполіс, Інститут мистецтв) витягнутий з В«АнналівВ» римського історика Корнелія Тацита (книга II, 71-73).
Славний полководець Германік, будучи в Сирії, впав жертвою заздрості імператора Тіберія. Вмираючи від отрути, про звернувся до друзів з останньою проханням про порятунок його доброго імені. Пуссен вибрав з розповіді Тацита той момент, коли воїни - друзі полководця - клянуться виконати його волю. p align="justify"> Працюючи над композицією, П. у відповідності з початковим задумом, відбитим у малюнку з Британського музею, хотів підняти фігури на подіум колонного храму. Це показала рентгенограма картини. Але потім він відмовився від прийому урочистого звеличення сцени і наблизив її до глядача, в той же час підкріпивши як урочистий лад композиції, так і барельєфним її вирішення введенням центральної фігури стоїть воїна. Художник не став використовувати мотив Тацита - дотик друзів до руки вмираючого в момент виголошення клятви, - швидше за все тому, що це змусило б його порушити розмірений ритм стоять фігур. p align="justify"> Образний центр картини - Германік. До нього звернені жести і рухи присутніх (у головах - дружина і діти, ліворуч воїни). Дія розгортається уздовж переднього плану. Воно відбувається в палацовому залі, але неглибоке простір відокремлено за допомогою величезного синього полога. Завдяки йому група людей не губиться в обширному залі. В«Смерть ГерманікаВ» відрізняється набагато більшою свободою розміщення фігур, а також ритмічної виразністю інтервалів. Урочистість сцени підтримана значністю і строгістю архітектурного фону. p align="justify"> Головний мотив образного звучання картини - єдність роздумів і переживань людей в трагічну хвилину зближує їх горя.
Перший воїн, що стоїть в центрі на передньому плані, піднімає праву руку на знак принесення клятви. Рух і жест другого, що в червоному одязі, висловлюють співчуття. Наступний тре очі, стримуючи плач. І нарешті, той, що стоїть між ними в просвіті арки, відзначений характерним жестом сумного роздуми. З цих емоцій складається загальне зміст сцени, виконаної суворої скорботи. У ній визначалися головні устремління художника, і недарма класицисти XVIII століття вважали В«Смерть ГерманікаВ» гідною особливої вЂ‹вЂ‹уваги, недарма її так багато вивчали і копіювали. Драматичне напруження виражено в насиченості фарб, об'єднаних тонкої золотистої тональністю. Але цим не вичерпується своєрідність колориту картини. У В«Смерті ГерманікаВ» фарби покладені щільним шаром, так що фактура полотна мало бере учас...
